出自宋代錢惟演的《對竹思鶴》

瘦玉蕭蕭伊水頭，風(fēng)宜清夜露宜秋。

更教仙驥旁邊立，盡是人間第一流。

蕭蕭瘦竹映在伊水之濱，跟露冷風(fēng)清的秋夜多么相稱。

假如旁邊再有孤高的仙鶴佇立，那全是人間第一流物象情景。

瘦玉：細(xì)竹的美稱。蕭蕭：竦立貌。伊水：水名，即伊河，出河南盧氏縣東南，東北流經(jīng)嵩縣、伊川、洛陽，至偃師，入洛河。

仙驥（jì）：《相鶴經(jīng)》稱鶴為“羽族之宗長，仙人之騏驥”。神話傳說中仙人多騎鶴，故稱。

在此以前，他就附從權(quán)相丁謂，依附劉妃，力擁劉妃為后，并在真宗病重時主張皇帝崩后由劉后聽政。在這種利害關(guān)系之上，他與丁謂、劉妃結(jié)為姻親。作此詩前后，劉后崩，他又迎合仁宗之意，主張以劉后配祀真宗。因此為正直的朝士所不齒。

竹為樹中君子，鶴稱禽中高士。南朝謝莊《竹贊》說“貞而不介，弱而不虧”；鮑照《舞鶴賦》則稱鶴“鐘浮曠之藻質(zhì)，抱清迥之明心。”“對竹思鶴”這一詩題本身，就先透露了作者的命意所在。對竹，是實(shí)景；思鶴，是虛擬。詩的構(gòu)思，在歷代眾多的詠竹、詠鶴詩中又是蹊徑獨(dú)辟，自具一格。

“清”字，是全詩的立意所在。前二句，詩人“對竹”于洛陽伊水之濱，水竹相映，境界清而可見。這并非是首創(chuàng)，南朝齊時虞羲的《江邊竹》詩已有先例，而唐人詩中更不乏其例，如白居易《畫竹歌》說：“野塘水邊欹岸側(cè)，森森兩叢十五莖。”可見不僅詩人，畫師亦早已取此為景。然而錢氏連著“瘦”、“蕭蕭”、“風(fēng)”、“露”、“清夜”、“秋”諸語，卻又顯示了西昆派詩人善于錘煉的藝術(shù)造詣。清伊東流，又正值風(fēng)輕露白的清秋之夜。這清迥的背景，更襯托出叢竹的瘦勁之骨，簫蕭之韻。兩個“立”字韻味悠長。這蕭蕭瘦玉，只宜于清秋之夜，野水之濱，一種孤高不群的意態(tài)，頓時從兩個“宜”字中傳出。“宜”與“不宜”，又是詩人的主觀感受，所以作者的情趣又從兩個“宜”字中隱然可見。三句“更教”二字正就兩個“宜”字接過，由“對竹”而到“思鶴”。鶴為“羽族之宗長，仙人之騏驥”（《相鶴經(jīng)》），《詩經(jīng)》也說“鶴鳴九皋，聲聞于天”。以仙鶴配野竹，韻趣相通。

“盡是人間第一流”，是全詩的結(jié)穴。瘦竹、清風(fēng)、涼露，仙驥，都是第一流的雅物。在這塵世，只有第一流的雅士才能欣賞這清超脫俗的第一流雅境。對這一點(diǎn)，陳衍在《宋詩精華錄》中評此詩命意含蓄而貼切，評論中肯。不過，他忘了知人論世，忘了說明錢惟演是否夠得上“第一流人”。

這首《對竹思鶴》，表面上是寫浮云野鶴，清高脫俗，骨子里卻是一種牢騷。他這只“鶴”是忘不了玉墀丹陛的。所謂的“第一流”，實(shí)有所不稱。因此《對竹思鶴》作為詩來說頗有佳處，但卻經(jīng)不起深究。

錢惟演 : 錢惟演（977—1034）北宋大臣，西昆體骨干詩人。字希圣，錢塘（今浙江杭州）人。吳越忠懿王錢俶第十四子。從俶歸宋，歷右神武將軍、太仆少卿、命直秘閣，預(yù)修《冊府元龜》，累遷工部尚