出自南北朝謝朓的《晚登三山還望京邑》

灞涘望長安，河陽視京縣。

白日麗飛甍，參差皆可見。

余霞散成綺，澄江靜如練。

喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。

去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。

佳期悵何許，淚下如流霰。

有情知望鄉(xiāng)，誰能鬒不變？

我像王粲與潘岳那樣懷著眷戀之情，傍晚登上三山回頭眺望京城。

斜陽照射使飛聳的屋脊色彩明麗，高高低低清晰可見。

殘余的晚霞鋪展開來就像美麗的彩錦，澄清的江水平靜得如同一匹白練。

喧鬧的群鳥覆蓋了春天的小洲，各種花朵開滿了芳草遍地的郊野。

我將遠(yuǎn)離京城在他鄉(xiāng)久留，真懷念那些已停辦的歡樂宴會。

想到離開后不知何時(shí)才能歸來，不由得心中惆悵，留下雪珠般的眼淚。

懷著望鄉(xiāng)之情的人，又有誰能不白了頭發(fā)呢？

三山：山名，在今南京市西南。還望：回頭眺望。京邑：指南齊都城建康，即今南京市。

灞，水名，源出陜西藍(lán)田，流經(jīng)長安城東。河陽視京縣：借用西晉詩人潘岳《河陽縣詩》“引領(lǐng)望京室” 詩意。

河陽：故城在今河南孟縣西。

京縣：指西晉都城洛陽。麗：使動(dòng)用法，這里有“照射使……色彩絢麗”的意思。

飛甍：上翹如飛翼的屋脊。甍：屋脊。

參差：高下不齊的樣子。

綺：有花紋的絲織品，錦緞。

澄江：清澈的江水。練：潔白的綢子。

喧鳥覆春洲：形容鳥兒眾多。覆：蓋。雜英：各色的花。甸：郊野。

方：將。滯淫：久留。淹留。懷：想念。

佳期：指歸來的日期。

悵：惆悵。霰：雪珠。鬒：黑發(fā)。變：這里指變白。

這首詩應(yīng)作于公元495年（齊明帝建武二年），謝朓出為宣城太守時(shí)。在這次出守途中，他還寫了一首題為《之宣城出新林浦向板橋》的古詩，據(jù)《水經(jīng)注》記載，江水經(jīng)三山，從板橋浦流出，可見三山當(dāng)是謝朓從京城建康到宣城的必經(jīng)之地。三山因上有三峰、南北相接而得名，位于建康西南長江南岸，附近有渡口，離建康不遠(yuǎn)，相當(dāng)于從灞橋到長安的距離。

此詩寫登山臨江所見到的春晚之景以及遙望京師而引起的故鄉(xiāng)之思。全詩十四句，前兩句交代離京的原因和路程，領(lǐng)起望鄉(xiāng)之意；中六句寫景，描繪登山所望見的景色；后六句寫情，抒發(fā)人生感慨。其中“余霞散成綺，澄江靜如練”是千古傳誦的名句。

首二句領(lǐng)起望鄉(xiāng)之意，以下六句寫景，六句寫情。詩人扣住題意，選取富有特征性的景物，將登臨所見層次清楚地概括在六句詩里。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，皇宮和貴族第宅飛聳的屋檐高低不齊，在日光照射下清晰可見。只“白日麗飛甍，參差皆可見”兩句，便寫盡滿城的繁華景象和京都的壯麗氣派。此處“白日”指傍晚的日光。“麗”字本有“附著”、“明麗”兩個(gè)意思，這里兼取二義，描繪出飛甍在落日中愈加顯得明麗輝煌的情景，可以見出謝朓煉字的功夫。“參差”二字既寫京城宮殿樓闕的密集，又使整個(gè)畫面顯得錯(cuò)落有致。“皆可見”三字則暗中傳達(dá)出詩人神情的專注：既然全城飛甍都?xì)v歷可見，那么從中辨認(rèn)自己的舊居當(dāng)也是一般登高望鄉(xiāng)之人的常情。所以這兩句雖是寫景，卻隱含著一個(gè)凝目遠(yuǎn)眺的抒情主人公的形象。詩人沒有點(diǎn)明在山上流連凝望的時(shí)間有多久，但從“白日”變?yōu)椤坝嘞肌钡木吧D(zhuǎn)換中自然就顯示出時(shí)辰的推移過程。

“余霞散成綺，澄江靜如練”二句，描寫白日西沉，燦爛的余霞鋪滿天空，猶如一匹散開的錦緞，清澄的大江伸向遠(yuǎn)方，仿佛一條明凈的白綢。這一對比喻不僅色彩對比絢麗悅目，而且“綺”、“練”這兩個(gè)喻象給人以靜止柔軟的直覺感受，也與黃昏時(shí)平靜柔和的情調(diào)十分和諧。“靜”字一作“凈”，亦佳。明人謝榛曾批評“澄”、“凈”二字意思重復(fù)，想改成“秋江凈如練”。另一位詩論家王世貞不以為然，認(rèn)為江澄之后才談得上凈。清代詩人王士禎也譏諷謝榛說：“何因點(diǎn)竄‘澄江練’？笑殺談詩謝茂秦！”（《論詩絕句》）其實(shí)，如果沒有謝榛竄改，這“澄”字的好處還真容易被人忽視。唯其江水澄清，“凈”（或“靜”）字才有著落，才能與白練的比喻相得益彰。同時(shí)，“澄”凈的江水還能喚起天上云霞與水中倒影相互輝映的聯(lián)想。李白在《金陵城西樓月下吟》中引用“澄江靜如練”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有點(diǎn)晴意義。可見“靜如練”這一比喻是因?yàn)橛辛恕俺巍弊值囊r托，才成功地表現(xiàn)出大江寧靜澄澈的境界。“靜”與“凈”相比，“靜”字寫境更為傳神。唐代徐凝曾用白練來比喻瀑布：“千古長如白練飛，一條界破青山色。”被王世貞譏為“惡境界”，原因就在用靜態(tài)的白練來形容飛瀉的水瀑，反將活景寫呆了。這個(gè)例子可以幫助讀者從反面體味“靜如練”的好處。如果將謝朓這兩句詩與謝靈運(yùn)的“云日相輝映，空水共澄鮮”（《登江中孤嶼》）相比較，可以看出謝朓在景物描寫上的飛躍。謝靈運(yùn)以直敘的手法來說明水天輝映、空明澄澈的景象，意思較實(shí)。而謝朓則能夠利用恰當(dāng)?shù)谋扔鬟M(jìn)行形容，使水天相映的景象不但有鮮明悅目的色彩，并能融進(jìn)主人公對景物情調(diào)的感受，表達(dá)更為空靈。

如果說“余霞”兩句是用大筆暈染江天的景色，那么“喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸”兩句則是以細(xì)筆點(diǎn)染江洲的佳趣。喧鬧的歸鳥蓋滿了江中的小島，各色野花開遍了芬芳的郊野。群鳥的喧嚷越發(fā)襯出傍晚江面的寧靜，遍地繁花恰似與滿天落霞爭美斗艷。鳥兒尚知?dú)w來，而人卻離鄉(xiāng)遠(yuǎn)去，何況故鄉(xiāng)正滿目春色如畫，直教人流連難舍。

無怪詩人嘆息：“去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。”這兩句巧用此處字義可作兩解的特點(diǎn)，既抒發(fā)了將要久客在外的離愁和對舊日歡宴生活的懷念，又寫出了詩人已去而復(fù)又半途遲留、因懷鄉(xiāng)而罷卻歡宴的情態(tài)。“去矣”、“懷哉”用虛詞對仗，造成散文式的感嘆語氣，增強(qiáng)了聲情搖曳的節(jié)奏感。

至此登臨之意已經(jīng)寫盡，往下似乎無可再寫。但詩人卻巧妙地跳過一步，由眼前對京城的依戀之情，想到此去之后還鄉(xiāng)遙遙無期，淚珠像雪糝般散落在胸前，感情便再起一層波瀾。“有情知望鄉(xiāng)，誰能鬒不變”則又由自己的離鄉(xiāng)之苦，推及一般人的思鄉(xiāng)之情：人生有情，終知望鄉(xiāng)。長此以往，誰也不能擔(dān)保黑發(fā)不會變白。結(jié)尾雖寫遠(yuǎn)憂，而實(shí)與開頭呼應(yīng)，仍然歸到還望的本意，而詩人的情緒也在抒發(fā)人生感慨之時(shí)跌落到最低點(diǎn)。

詩人將京邑的黃昏寫得如此明麗美好，毫無蒼涼暗淡之感，固然是為了渲染他對故鄉(xiāng)的熱愛，但也與詩中所表現(xiàn)的游宦懷鄉(xiāng)之情并無深永的感傷意味有關(guān)。全詩結(jié)構(gòu)完整對稱，而給人印象最深的則是“余霞散成綺，澄江靜如練”兩句。這種情景分詠、名句往往突出于一篇之中的現(xiàn)象是宋齊山水詩還處于早期階段的共同特點(diǎn)，也與謝朓詩存在著鐘嶸所說“篇末多躓”的毛病有關(guān)。

謝朓山水詩仍然沿襲謝靈運(yùn)前半篇寫景、后半篇抒情的程式。由于思想感情貧乏，沒有遠(yuǎn)大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健舉的風(fēng)力，加之又“專用賦體”，直陳其意，不像寫景那樣凝煉形象，更覺意弱而文散。此篇結(jié)尾情緒柔弱消沉，便與前面所寫的壯麗開闊的景色稍覺不稱。但盡管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及詩風(fēng)的清麗和情韻的自然，卻標(biāo)志著山水詩在藝術(shù)上的成熟，對唐人有很大的影響。所以李白每逢勝景，常“恨不能攜謝朓驚人詩句來”（《云仙雜記》），“解道澄江靜如練”只是這類佳話中的一例而已。

謝朓 : 謝朓（464~499年），字玄暉。漢族，陳郡陽夏（今河南太康縣）人。南朝齊時(shí)著名的山水詩人，出身世家大族。謝朓與謝靈運(yùn)同族，世稱“小謝”。初任竟陵王蕭子良功曹、文學(xué)，為“竟陵八友