暮雨絲絲吹濕，倦柳愁荷風急。瘦骨不禁秋，總成愁。

別有心情怎說，未是訴愁時節，譙鼓已三更，夢須成。

傍晚細細雨絲還是將站立在風雨之中的詞人打濕了，看著路邊的柳樹疲倦的舞動，池塘里的荷花也略顯疲憊。這些景色讓我聯想到了瘦骨嶙峋的自己，頓生煩惱。

別有心情，不光是因為秋風秋雨，還不到訴說愁緒的季節，不說也罷。譙鼓已經打了三下，定要睡去了，但愿有美夢一場。

昭君怨：詞牌名，又名“洛妃怨”“宴西園”等，雙調，四十字，前后段各四句，兩仄韻，兩平韻。

倦柳愁荷：此謂秋色已濃。

不禁：不能經受。

譙（qiáo）鼓：古代譙樓（城門之上的了望樓）上的更鼓。

須：即“應”。

納蘭性德對表妹情深之至，但其表妹最終輾轉進宮。是夜，作者獨看暮雨絲絲，秋雨凄苦，夜風涼，薄凌厲，柳樹、荷花也倦極愁極，于是作者由這凄風苦雨，生出對表妹的無盡相思愁緒來。就是在這種煎熬中，作者創作了這首詞以表達相思愁緒。

這首詞情景交融，悲秋傷懷。講的是納蘭對伊人不在、夜深獨立的一片哀怨心緒。

細觀上片，自然是“瘦骨成愁”的刨心之痛了。作者一片之中連用兩個“愁”字，可見其寂苦心緒。王國維語“有我之境，以我觀物，則物皆著我之色彩”，于是，此處，暮雨之形，實為愁之形、柳之倦、荷之愁、風之急，更非實景，全是詞人心中想象出來的。

在下片，納蘭承接上景而引發清愁，“別有心情怎說”一問出，萬古寂囿，道是家家爭唱飲水詞，卻是納蘭心事幾人知。不論是青梅竹馬的表妹，抑或是賢良淑德的翠花公主，總是佳人一方，此岸卻只身孤影暗銷魂。

“未是訴愁時節”則是這首詞第三次提到“愁”，宋吳文英《唐多令》：“何處合成愁，離人心上秋。”若不是那離情別緒纏綿難去，又如何翻來覆去地拿捏這個字，若不是那伊人回目、嫣然一笑的音容恍在耳畔，又如何會在失去之后生出這無邊無盡的愁意來。

而自語“未是訴愁時節”則像是詞人恍然發現此情難訴，對應發問那句，于是更顯出無奈孤寂之情。是啊，未是訴愁時節，我何來這么多的愁緒。而那愁，卻愁進了心底，愁成三更一片“譙鼓”之聲。

“譙鼓”之聲，則引此愁緒更見升華。譙鼓則是望樓上的更鼓了，三更未眠，于此淺道：夢須成。卻不點破何來糾結，家國之意若隱若現。于此，此詞，言有盡而意無窮，讓人無限回味。

納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活...[詳細]