滿庭芳

促織兒⑴

月洗高梧，露漙⑵幽草，寶釵樓⑶外秋深。土花⑷沿翠，螢火墜墻陰。靜聽寒聲斷續(xù)，微韻轉(zhuǎn)、凄咽悲沉。爭求侶，殷勤勸⑸織，促破曉機(jī)心⑹。

兒時，曾記得，呼燈灌穴⑺，斂步⑻隨音。滿身花影，猶自追尋。攜向華堂⑼戲斗，亭臺⑽小、籠巧妝金⑾。今休說，從渠⑿床下，涼夜伴孤吟。

月光清澈如水，沐浴著高高的梧桐林。夜露潤濕幽暗的秋草，寶釵樓外秋意正深。青苔沿著墻根伸展，忽見一個螢火蟲墜下墻陰。靜靜地聽著蟋蟀的叫聲，斷斷續(xù)續(xù)，聲聲凄涼。它并不是為了尋求伴侶，而是殷勤地督促婦女織布做衣，可謂費(fèi)盡了苦心。

曾記得孩提時，小伙伴相互招呼著，提著燈籠四處搜尋蟋蟀。端水灌進(jìn)蟋蟀的洞穴里，又放輕腳步仔細(xì)聽著，追尋逃跑蟋蟀的聲音。任憑月光花影鋪了滿身，獨(dú)自一個人也要追蹤。將逮到的蟋蟀興致勃勃地帶到精美的廳堂參加戲斗，與他人的蟋蟀決一雌雄，亭臺般的小籠小巧而涂金色。而今不必再度提起幼年趣事，雅興已經(jīng)沒了。蟋蟀正在我的床下發(fā)出低吟，在寒冷的夜里陪伴著我這孤獨(dú)的人哀嘆悲吟。

⑴促織：蟋蟀。

⑵漙（tuán）：露水多。

⑶寶釵樓：唐宋時咸陽酒樓名。

⑷土花：青苔，苔蘚。

⑸勸：催促。

⑹機(jī)心：原指機(jī)巧功利之心。這里是說蟋蟀為“勸織”而煞費(fèi)苦心。

⑺灌穴：古時抓蟋蟀的一種方法，將水灌進(jìn)蟋蟀穴，逼迫蟋蟀出來。

⑻斂步：腳步很輕。

⑼華堂：精美的廳堂。

⑽亭臺：指盛蟋蟀的籠子

⑾籠巧妝金：因籠子小巧而涂金色。

⑿渠：它。

《滿庭芳·促織兒》是南宋張镃所作的一首詞。詞上闋前五句刻畫環(huán)境，后五句敘述靜聽蛩唱以及由此引起的聯(lián)想。下闋轉(zhuǎn)寫人事與蟋蟀的對應(yīng)關(guān)系。一氣呵成，從蟋蟀而人，由“兒時”而老大，觸動悲懷滿腹。

據(jù)姜夔《齊天樂》詠蟋蟀的小序，張鎡這首詞是宋寧宗慶元二年（1196）在張達(dá)可家與姜夔會飲時，聽到屋壁間蟋蟀聲，兩人同時寫來交給歌者演唱的。

詠物詞主要是借物抒情或托物言志，把個人的情感體驗(yàn)和志向選擇寄寓在所詠的具體可感的形象中，化抽象為具體，化無形為有體，而且要使詞人的主觀情志與聽詠的客觀物象渾然一體，密不可分。張鎡這首詞就達(dá)到了這一境界。

《滿庭芳·促織兒》上闋寫聽到蟋蟀聲的感受。

“月洗”五句，蟋蟀聲發(fā)出的地方。詞人首先刻畫庭院秋夜的幽美環(huán)境。夜空澄明，高大的梧桐沐浴在月光之中。“洗”字傳出秋月明凈之美用字傳神。

《詩·鄭風(fēng)·野有蔓草》：“野有蔓草，零露漙兮。”毛《傳》：“漙漙然盛多也。”“漙”字傳出露水凝聚之美。寶釵樓，本是咸陽古跡，邵博曾餞客于樓上，歌李白《憶秦娥》詞(《邵氏聞見后錄》卷十九)，這里借指杭州張達(dá)可家的樓臺。張鎡字功甫(功父)，舊字時可，祖籍西秦，張達(dá)可當(dāng)是他的兄弟輩，所以信手拈來，寄寓對故鄉(xiāng)的懷念之情。秋深，點(diǎn)出時令，在一個美好的月皎露漙的秋夜，墻下的苔蘚順著墻腳鋪去。“沿”字化靜態(tài)為動態(tài)，用字極生動巧妙。突然一點(diǎn)螢火，飄墜墻根，這就是蟋蟀發(fā)出聲音的地方。許昂霄《詞綜偶評》云：“螢火句陪襯。”所謂陪襯，用視覺里的螢火襯托出聽覺里的蟋蟀鳴聲，用螢火墜落的無關(guān)情節(jié)，襯托出蟋蟀鳴聲的中心題材。看螢火，聽蟋蟀，富有生活情趣，而這種生活情趣是從閑適的生活中領(lǐng)略到的。《武林舊事》卷十錄載了張鎡自己記敘的一年十二月燕游次序，題名《張約齋賞心樂事》，自序云：“余掃軌林扃，不知衰老，節(jié)物遷變，花鳥泉石，領(lǐng)會無余。每適意時，相羊小園，殆覺風(fēng)景與人為一。”由于長期過著優(yōu)游舒適生活的王孫，張鎡對這種情趣有很深的體會。

“靜聽”五句寫蟋蟀的鳴聲和聽者的感受。“斷續(xù)”、“微韻”是蟋蟀鳴聲的特點(diǎn)，“轉(zhuǎn)”則有音調(diào)抑揚(yáng)頓挫之致。“寒”與“凄咽悲沉”是詞人聽來的主觀感受。“爭求侶”與“殷勤勸織”，是詞人對蟋蟀鳴聲的理解和想象：蟋蟀鳴，一是為了求侶，二是為了促織。《太平御覽》卷九百四十九引陸機(jī)《毛詩疏義》謂蟋蟀：“幽州人謂之促織，督促之言也。里語曰：趣織(即促織)鳴，懶婦驚。”破，盡也，煞也，與楊萬里《題朝英進(jìn)齋》詩“用破半生心”的破字用法相同，猶言促盡、促煞用詞精當(dāng)。蟋蟀的鳴聲伴隨和推動著織女紡織到曉。

《滿庭芳·促織兒》下闋追憶兒時捕蟋蟀、斗蟋蟀的情趣，反襯今日的孤獨(dú)悲苦情懷，充滿不勝今昔之感。“兒時”五句，寫捕蟋蟀，最為后代詞人所激賞。“呼燈”二句，刻畫入微。“任滿身”二句，尤為工細(xì)。賀裳《皺水軒詞筌》評論說：“形容處，心細(xì)入絲發(fā)。”它將兒童的天真活潑以及帶著稚氣的小心和淘氣，純用白描語言，細(xì)細(xì)寫出，給人以身臨其境之感，周密稱之為“詠物之入神者”(《歷代詩余·詞話》引)。“攜向”二句，寫斗蟋蟀。王仁裕《開元天寶遺事》：“每秋時，宮中妃妾皆以小金籠閉蟋蟀，置枕函畔，夜聽其聲。民間爭效之。”從捕蟋蟀寫到斗蟋蟀，補(bǔ)足當(dāng)時情事，筆勢連貫，一氣呵成，為下面的感慨蓄勢。

“今休說”三句，今昔相較，感慨深遠(yuǎn)。《詩·豳風(fēng)·七月》：“十月蟋蟀入我床下。”杜甫《促織》詩：“促織甚微細(xì)，哀音何動人。草根吟不穩(wěn)，床下夜相親。”今日的寂寞凄苦與兒時的歡樂情趣形成鮮明的對比，在這種對比的刺激下，正是欲揚(yáng)還抑，欲展還收，欲說還休啊。張鎡于淳熙十四年(1187)自直秘閣、臨安通判稱疾去職，在家閑居，“暢懷林泉”，“安恬嗜靜”(見《武林舊事》卷十所載《約齋桂隱百詠?zhàn)孕颉?，不免有孤寂之嘆，所以末句也非浮泛之語。

《滿庭芳·促織兒》采用明線結(jié)構(gòu)，所以線索明晰，結(jié)構(gòu)平實(shí)，雖運(yùn)用了幾個典故，但并不晦澀難懂。

張镃 : 張镃（1153—1221？）原字時可，因慕郭功甫，故易字功甫，號約齋。南宋文學(xué)家，先世成紀(jì)（今甘肅天水）人，寓居臨安（現(xiàn)浙江杭州），卜居南湖。出身顯赫，為宋南渡名將張俊曾孫，劉光世...[詳細(xì)]