飲興正闌珊，正是揮毫?xí)r節(jié)。

霜干銀鉤錦句，看壁間三絕。

西風(fēng)特地颯秋聲，樓外觸殘葉。

匹馬翩然歸去，向征鞍敲月。

①詞人有一好友黃義卿，詩書畫俱佳，詞人尤喜其繪畫，曾為他繪的帶霜?jiǎng)胖癞嬞x詞《好事近》一首，臨別之際，又用原韻賦《好事近》兩首，本詞即其中一首。

②霜干指柏樹，銀鉤指書法勁折有力。

“飲興正闌珊，正是揮毫?xí)r節(jié)”。詞作開首落筆即充滿毫氣，頗見突兀。臨別之際，彼此把酒話別，更何況是酒逢知己。“闌珊”，道出他們的盡興豪飲，氣氛熱烈。然而，光飲酒還不能盡興，還不足以抒發(fā)朋友間的情感，席間不禁要提筆揮毫。詞人認(rèn)為臨別豪飲之際，正是“揮毫”的絕佳時(shí)節(jié)。這亦表明詞人與朋友在臨別之際，絕無“兒女共沾巾”之態(tài)。席間揮毫，于豪放之中，又添了一層高雅之氣。使人聯(lián)想到杜甫《飲中八仙歌》中所描寫的情形：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。”次二句“霜干銀鉤錦句，看壁間三絕”，揮毫的內(nèi)容是繪畫、書法、賦詩。“霜干”，字面上看當(dāng)指經(jīng)霜多載的古柏樹干，實(shí)應(yīng)為傲霜挺立的古柏，杜甫《古柏行》有“霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。”作畫者不畫別的單畫凌霜挺立的古柏，不僅表現(xiàn)了他的超俗的藝術(shù)品味，也表露了他的豪邁性格。詞人贊美之意自在其中。“銀鉤”，是指書法筆姿之遒勁多姿。《晉書∠噽傳》：“蓋草書之為狀也，婉若銀鉤，漂若驚鸞。”白居易詩有：“寫了吟看滿卷愁，淺紅箋紙小銀鉤”(《寫新詩寄微之偶題卷后》)。詞人的朋友不僅繪畫出色，書法也令人贊嘆，富有個(gè)性，這與前句的“飲興”之豪舉互為映襯，表現(xiàn)灑脫豪健之風(fēng)格。“錦句”，是指朋友作畫、寫字后，還即席賦詩，寫出的詩也是佳辭妙句，錦繡文章。朋友把這繪畫、書法、辭章高懸壁上，詞人看罷，更是喝彩贊嘆，稱之為“三絕”。詞作的上片，詞人著意描繪臨別之際飲酒揮毫，吟詩作賦，品評(píng)書畫，豪放而不粗俗，高雅而不故作姿態(tài)。

下片轉(zhuǎn)而描寫送朋友上路。“西風(fēng)特地颯秋聲，樓外觸殘葉”。此時(shí)正值深秋時(shí)節(jié)，西風(fēng)肅殺，秋葉瑟瑟，餞別的酒樓外，颯颯秋風(fēng)正吹打著深秋時(shí)節(jié)為數(shù)不多的樹上殘葉。“颯”，為風(fēng)聲，宋玉《風(fēng)賦》有：“楚襄王游于蘭臺(tái)之宮，宋玉景差侍，有風(fēng)颯然而至。”屈原《山鬼》亦有“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”句。在此用以強(qiáng)調(diào)秋聲之蕭瑟。“觸”字用得頗見特色，風(fēng)本無形，把風(fēng)吹樹葉形容為觸，使得字面更富音響，更顯傳神。上片首二句雖極寫樓外蕭瑟秋景，卻正映襯樓內(nèi)熱烈的氛圍，樓外的景致并沒有給人以肅殺之感，似反更給前文的豪情增添了新的特色。末二句：“匹馬翩然歸去，向征鞍敲月。”寫友人在暮色中，只身匹馬翩然而去，詞人的朋友酒興似并未稍減，在馬上還興致勃勃地吟詠詩歌。這末二句一方面用“翩然”、“敲月”等詞語，寫出友人灑脫、豪爽、飄逸的風(fēng)采和氣質(zhì)，完成了對(duì)友人的正面塑造;第二方面也刻畫了自己對(duì)友人敬重、關(guān)注之深情，詞人于送別友人之際，于路口殷殷注目的情態(tài)也可感覺到。這二句與唐代詩人岑參的《白雪歌送武判官歸京》中末二句：“輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”，有同工異曲之妙，二者都表現(xiàn)了詩人對(duì)友人悠悠不盡之情。

高登 : 高登1104～1159) 字彥先,號(hào)東溪，漳浦縣杜潯鄉(xiāng)宅兜村人，南宋強(qiáng)項(xiàng)廉介的愛國者，詞人，宣和間為太學(xué)生。紹興二年進(jìn)士。授富川主簿,遷古田縣令。后以事忤秦檜,編管漳州。有《東溪集》、《...[詳細(xì)]