云來山更佳，云去山如畫，山因云晦明，云共山高下。
倚仗立云沙，回首見山家，野鹿眠山草，山猿戲野花。云霞，我愛山無價，看時，行踏，云山也愛咱。
白云飄來，山上的景致更佳。白云飄去，山上的景致依然美如畫。山因為云的來去時暗時明，云隨著山勢高低忽上忽下。
我倚著手杖站立在高山云海之中，回頭就看見山的那邊：野鹿睡在草叢里，山猿在玩弄著野花。因這變幻迷人的云霞，我愛上了這山峰，它的美無價。我走走看看，那云霧繚繞的山峰，其實也是愛我的呀。
雙調：宮調名，元曲常用的宮調之一。
雁兒落帶得勝令：雙調帶過曲，由《雁兒落》和《得勝令》兩個小令曲牌組成。
晦明：時暗時明。晦，昏暗不明。
倚仗：即倚杖。
云沙：猶言云海。這里指蒼茫空曠、云沙相接之處。
山家：山那邊。家，同“價”。
行踏：來來往往、邊走邊看的樣子。
《雁兒落帶得勝令·退隱》是元曲作家張養浩創作的一首帶過曲。此曲描繪了一幅云山縹緲的優美圖畫，生動地表現了自然賦予的奇特景觀，流露出作者對云山圖景的依戀和喜愛之情。《雁兒落》純然描摹自然景物，寫出了云山景致的變化之勢；《得勝令》則寫作者陶醉于云山景色之中，完成了一幅絕妙的山中行樂圖。全曲極盡云山變幻之妙，極顯物我交融之境，語言明麗，風格清新。
《雁兒落帶得勝令·退隱》從曲詞的內容來看，當是作者隱居歷城時的作品。張養浩隱居歷城是在元英宗至治元年（1321），時五十二歲。
此曲描繪了一幅云山縹緲的優美圖畫，生動地表現了自然賦予的奇特景觀，流露出作者對云山圖景的依戀和喜愛之情。《雁兒落》純然描摹自然景物，寫出了云山景致的變化之勢;《得勝令》則寫作者陶醉于云山景色之中，完成了一幅絕妙的山中行樂圖。全曲極盡云山變幻之妙，極顯物我交融之境，語言明麗，風格清新。
前段《雁兒落》從云山的映襯關系上，寫出了云山景致的變化之勢。首二句，寫高山之上，云霧繚繞。云隔斷了山，山襯出了云的飄逸和輕盈;因為云而山勢更巍峨險峻，因為山而云行更裊娜多姿。作者采用中國畫中的橫云斷山，意到筆不到的畫法，以文字作畫，氣象萬千，美不勝收。
三四句，更進一步從顯隱、高低的角度來表現云山相依賴而逞其美的妙境。山色因云彩的飄忽不定而忽明忽暗，忽隱忽現，云彩則因山的高低不同而有上有下，錯落分布，呈現出變幻之美。這四句每句都嵌入“云”“山”二字。因為在組合、安排上有變化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山” 兩字的反復出現，使語言的表現力得到了加強。短短四句，極顯變幻之致。云霧山中，碧空響晴，神奇詭異，未可控揣。此是“無我之境”。
后段《得勝令》是“有我之境”。“倚仗”二句，寫人的瞻顧不已。“立”字寫盡了作者對云山景色的無限眷戀，注目而觀，生怕放過了這變幻莫測的奇妙景致。作者站在云海之中，縱目遠望，大有飄然欲仙之態。“回首”二字，寫作者的四顧不暇。作者已登至半山腰，回首看山中景致，景色一片恬靜、平和，山上鹿眠猿戲，分明是人跡不到的世外桃源。
“云霞”二句，寫作者對山中景色的眷眷深情。在作者看來，山中的云霞開合，晦明變化，以及麋鹿山猿，茅草野花，都是那樣地怡然自得，那樣地令人愛憐。如此超然物外的心情是過去所不曾有的，可見作者一時間似乎忘卻了一切煩惱和憂愁，完全陶醉于云山景色之中了。
結尾寫作者邊走邊看，細味山色景觀，漸漸地感到物我交融，人山之間似乎產生了濃厚的感情，從而造成了物我渾然一體的交融境界，完成了這幅絕妙的山中行樂圖。這是作者理想的退隱生活，事實上有著濃重的主觀色彩。
張養浩 : 張養浩（1269—1329年），漢族，字希孟，號云莊，山東濟南人，元代著名散曲家。詩、文兼擅，而以散曲著稱。代表作有《山坡羊·潼關懷古》等。...[詳細]
