兩宋時期，婉約派、豪放派兩大風格流派交相輝映，李煜、柳永、王安石、蘇軾、李清照、辛棄疾等詞人不斷豐富著宋詞的形式、風格和內(nèi)容，成就了宋詞之美。
美文君總結了21位詞人，27首宋詞，帶你速覽極簡宋詞史!
南唐
馮延巳——“堂廡特大”，開宋詞風氣之先
馮詞多寫閑情逸致，文人氣息濃厚，多憂患意識，是開宋詞風氣之先的關鍵人物。
晴雪小園春未到，池邊梅自早。
高樹鵲銜巢，斜月明寒草。
山川風景好，自古金陵道，少年看卻老。
相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。
李煜——“詞家王孟”，變伶工之詞為士大夫之詞
詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。他以一己之力，開辟了宋詞的一代江山。
春花秋月何時了，往事知多少?
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中!
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
北宋前期
晏殊——富貴閑雅，開創(chuàng)北宋婉約詞風
晏殊吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風，開創(chuàng)北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初袓”。
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
他因循中求變，擴大了詞的抒情功能，用詞抒發(fā)自我的人生感受，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓。
《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
柳永——“骫骳（wěi bèi）從俗，天下詠之”，第一位對詞進行全面革新的詞人
他是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上他用詞調最多的詞人。他大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。
《雨霖鈴·寒蟬凄切》
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!
今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說?
佇倚危樓風細細，
望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，
對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
王安石——豪放詞之先聲，開拓詞境的嘗試
其抒情的詞作，寫物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠純樸的形象，營造出一個士大夫文人特有的情致世界。《桂枝香·金陵懷古》一詞，豪縱沉郁，同范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》共開豪放詞之先聲。
《桂枝香·金陵懷古》
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹殘陽里，背西風，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔，繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。
千古憑高對此，謾嗟榮辱。
六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。
至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。
北宋晚期
蘇軾——“新天下耳目”，開創(chuàng)豪放派詞作的先河
他首度開創(chuàng)了豪放派詞作的先河，繼柳永之后對詞體進行了全面的改革，提高了詞的文學地位，使詞轉變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。
《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
《江城子·密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨?
持節(jié)云中，何日遣馮唐?
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
晏幾道——小令圣手，婉約派詞人的代表人物
他尤擅寫小令，語言清麗，感情真摯，是婉約派詞人的代表人物。
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
秦觀——情韻兼勝，婉約派代表詞人
他的詞委婉含蓄，清麗雅淡，沒有沿襲老師蘇軾的豪放詞風，卻成為了婉約派的掌門人。一首《滿庭芳》，讓他有了“山抹微云學士”的美稱。
《鵲橋仙·纖云弄巧》
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
《滿庭芳·山抹微云》
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
消魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄幸名存。
此去何時見也?襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
賀鑄——深婉密麗，兼有豪放婉約二派之長
其詞風格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句，用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度?
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許?
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
周邦彥——“詞至美成，乃有大宗”，婉約詞之集大成者
婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻。他創(chuàng)出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。
《蘭陵王·柳》
柳陰直，煙里絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。
登臨望故國，誰識京華倦客?
長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。
閑尋舊蹤跡，
又酒趁哀弦，燈照離席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，
望人在天北。
凄惻，恨堆積!
漸別浦縈回，津堠岑寂，
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手，露橋聞笛。
沉思前事，似夢里，淚暗滴。
南宋前期
趙佶——“諸事皆能，獨不能為君耳”，承前代文風，創(chuàng)作宮詞佳篇
作為詞人，他繼承前代文風，創(chuàng)作了許多膾炙人口的宮詞，北擄之后，他的經(jīng)歷讓他寫下了許多千古名篇。
玉京曾憶昔繁華，萬里帝王家。
瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。
家山何處，忍聽羌管，吹徹梅花。
李清照——婉約詞宗，詞別是一家
她提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)。她詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
《聲聲慢·尋尋覓覓》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急?
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒獨自，怎生得黑?
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得!
岳飛——氣壯山河，寫就愛國名篇
他的詞作首首與抗戰(zhàn)有關，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛國名篇。
《滿江紅·寫懷》
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
陸游——“亙古男兒一放翁”，抒壯志未酬之幽憤
其詞主要內(nèi)容是書寫愛國情懷，抒發(fā)壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢境而與現(xiàn)實的悲涼構成強烈的對比。陸游詞風格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、蕩漾著愛國激情的詞作。
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處?塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
《卜算子·詠梅》
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。
張孝祥——駿發(fā)踔厲，上承蘇軾，下啟辛棄疾
張孝祥以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬丈，其詞“豪壯典麗”，并不局限于一種文風，而尤以忠憤悲慨的愛國詞為世所名。
長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當年事，殆天數(shù)，非人力;洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成!時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情!聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
辛棄疾——“詞中之龍”，拓寬詞的內(nèi)容和題材
其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內(nèi)容的擴大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善化用典故入詞。
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。
舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否?
劉過——“詞多壯語”，感慨國事、大聲疾呼
詞中寫“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，但更能代表劉過詞特色的是感慨國事、大聲疾呼的作品，這些作品都寫得慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風格豪放，卻是劉過詞的本色。
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人曾到否?
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
南宋晚期
姜夔——幽韻冷香，建立起新的審美規(guī)范
他是一個既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨創(chuàng)一格，藝術思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他的貢獻主要在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術上進行改造，建立起新的審美規(guī)范。
《揚州慢·淮左名都》
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生?
吳文英——“芬菲鏗麗”，打破傳統(tǒng)的層次結構方式
他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。其詞具有打破傳統(tǒng)的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現(xiàn)實與想象雜糅的特點。
《唐多令·惜別》
何處合成愁?離人心上秋。
縱芭蕉不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好;有明月、怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。
蔣捷——別開生面，獨立于時代風氣之外
其詞極富特色和個性，詞風另辟蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無辛派后勁粗放直率之病，也無姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上獨立于時代風氣之外，卓然成家。
《虞美人·聽雨》
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，
江闊云低，斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，
一任階前、點滴到天明。
歷史已化為塵煙，只留下這一篇篇杰出的詞作，告訴我們發(fā)生了什么。
沒事的時候，讀一讀這些宋詞，感受其中的美好吧!
關鍵詞：古詩詞,宋詞
