有一些詩詞，前面幾句或許平淡無奇，司空見慣，但是在結(jié)尾卻讓人眼前一亮，令人拍手稱贊。

這，估計(jì)就是傳說中的神來之筆！

《臨江仙·送錢穆父》

【宋】蘇軾

一別都門三改火，

天涯踏盡紅塵。

依然一笑作春溫。

無波真古井，有節(jié)是秋筠。

惆悵孤帆連夜發(fā)，

送行淡月微云。

樽前不用翠眉顰。

人生如逆旅，我亦是行人。

人人都是天地間的過客，又何必計(jì)較眼前的離別呢？結(jié)尾慰勉友人，既動(dòng)之以情，又揭示出得失兩忘的人生態(tài)度，充分體現(xiàn)了作者的曠達(dá)灑脫。

《虞美人》

【南唐】李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？

小樓昨夜又東風(fēng)，

故國(guó)不堪回首月明中！

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？

恰似一江春水向東流。

作者用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，堪稱“血淚之歌”！

《南陵別兒童入京》

【唐】李白

白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥。

呼童烹雞酌白酒，兒女嬉笑牽人衣。

高歌取醉欲自慰，起舞落日爭(zhēng)光輝。

游說萬乘苦不早，著鞭跨馬涉遠(yuǎn)道。

會(huì)稽愚婦輕買臣，余亦辭家西入秦。

仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。

詩情經(jīng)過前面的層層推演，至此涌向高潮。“仰天大笑”可見其得意神態(tài)；“豈是蓬蒿人”顯示出無比自負(fù)的心理。這兩句把詩人躊躇滿志的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

《青玉案·元夕》

【宋】辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹，

更吹落，星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，

一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，

笑語盈盈暗香去。

眾里尋他千百度，

驀然回首，那人卻在，

燈火闌珊處。

燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那惹人眼花繚亂的麗人群女，原來都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，倘若無此人，那一切就無任何意義與趣味。

《過零丁洋》

宋·文天祥

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。

人生自古誰無死？留取丹心照汗青。

用一“照”字，顯示光芒四射，英氣逼人。千秋絕唱，情調(diào)高昂，激勵(lì)和感召古往今來無數(shù)志士仁人為正義事業(yè)英勇獻(xiàn)身。

《浣溪沙》

【清】納蘭性德

誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，

蕭蕭黃葉閉疏窗，

沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，

賭書消得潑茶香，

當(dāng)時(shí)只道是尋常。

詞人沉浸在幸福之中，但他卻毫不覺察，只道理應(yīng)如此，平平常常，等到物是人非，只留追悔莫及。

《如夢(mèng)令》

【宋】李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，

濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這既是詞人對(duì)侍女的反詰，也像是自言自語：你這粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對(duì)白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻。

《 一剪梅·舟過吳江》

【宋】蔣捷

一片春愁待酒澆。

江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋，

風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？

銀字笙調(diào)，心字香燒。

流光容易把人拋，

紅了櫻桃，綠了芭蕉。

詞人從視覺上對(duì)“時(shí)光容易把人拋”加以補(bǔ)充，把看不見的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。

“紅”和“綠”在這里都作使動(dòng)詞用，再各加一個(gè)“了”字，從動(dòng)態(tài)中展示了顏色的變化，抒發(fā)對(duì)年華消逝的慨嘆。

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