誰(shuí)為我，唱《金縷》？
[譯文] 有誰(shuí)能為我唱這首《金縷》曲，傾瀉一下我心中的無(wú)限愁緒？
[出自] 北宋 葉夢(mèng)得 《賀新郎·睡起流鶯語(yǔ)》
睡起流鶯語(yǔ)。掩蒼苔、房櫳向晚，亂紅無(wú)數(shù)。吹盡殘花無(wú)人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄初回輕暑。寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女。驚舊恨，遽如許！
江南夢(mèng)斷橫江渚。浪黏天、葡萄漲綠，半空煙雨。無(wú)限樓前滄波意，誰(shuí)采蘋花寄??？但悵望蘭舟容與。萬(wàn)里云帆何時(shí)到？送孤鴻、目斷千山阻。誰(shuí)為我，唱金縷？
注釋：
賀新郎也叫“賀新涼”、“乳燕飛”、“風(fēng)敲竹”。后又因宋人葉夢(mèng)得《調(diào)寄賀新郎·睡起流鶯語(yǔ)》中“萬(wàn)里云帆何時(shí)到？送孤鴻，目斷千山阻。誰(shuí)為我，唱《金縷》？”而得名金縷曲。
乘鸞女：乘鸞鳥而飛的女子，指月宮中的仙女。
葡萄漲綠：形容江水之顏色。
容與：安然自得的樣子。
《金縷》：唐代歌曲名，“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。”。
譯文1：
午睡醒來(lái)，只聽見流鶯在鳴啼，天氣漸漸向晚，房門外蒼苔滿地，凋零的紅花無(wú)數(shù)?？上Рo(wú)人看那些飄飛的落花，只有垂楊在風(fēng)中自在飄舞。暮靄中漸漸有些暖意，似乎又要吹回初夏的輕暑。我重新尋找那把明月般的寶扇，只見上面已被灰塵封住，上面畫著騎鳳的仙女。見物生情，觸動(dòng)我積聚在心頭的舊恨，馬上便悵恨不已。
江南美好的往事如同夢(mèng)境般逝去，洲渚邊空橫著小舟。那葡萄酒般的碧綠水面，連著天際，水氣蒙蒙，猶如半空煙雨。樓前色蒼蒼，引發(fā)我無(wú)限的愁緒。憑誰(shuí)采摘蘋花寄給心上的你？只能徒自嘆望，一條空空的蘭舟在水邊上安然自得地晃蕩。萬(wàn)里外的云帆何時(shí)才能到達(dá)這里？我望著孤飛的大雁遠(yuǎn)去，目斷天崖，只見層層山巒無(wú)邊無(wú)際。有誰(shuí)能為我唱這首《金縷》曲，傾瀉一下我心中的無(wú)限愁緒？
譯文2：
黃昏時(shí)鶯啼驚醒了午睡，房前地上青苔片片，花無(wú)數(shù)。疾風(fēng)吹落殘留枝頭的花朵，只有楊柳在風(fēng)中自在起舞。暖風(fēng)帶來(lái)初夏的暑熱，落滿塵土的寶扇上，還可見月宮仙子乘鸞女。舊恨新愁霎時(shí)涌上心頭。
魂?duì)繅?mèng)縈橫江渚，碧浪連天，猶如葡萄發(fā)醅漲新綠，半空灑下迷蒙的煙雨。無(wú)限情意寄滄波，誰(shuí)采萍花來(lái)傳相思意?？浙皭?，蘭舟盡載離愁別緒，路遙萬(wàn)里何時(shí)能抵達(dá)。眼望天空的孤雁，又被群山阻斷，更有誰(shuí)人為我，高歌《金縷曲》。
【譯文二】
黃鶯聲聲把我驚醒，傍晚窗外的綠苔蘚上，飄落下殘花無(wú)數(shù)。這些殘花又被吹盡無(wú)人看見，只有垂楊枝條在風(fēng)中自舞。霧靄漸透暖意、天氣初回夏暑。我重找畫有明月的寶扇，扇面已布滿灰土，卻還隱約能見上有乘鸞仙女。霎時(shí)舊恨涌上心頭，竟然會(huì)如此急切、唐突。
我夢(mèng)斷江南漂泊江渚，白浪滔天，綠水頻漲，半空中彌漫煙云細(xì)雨。這樓前的江波情意無(wú)限，可有誰(shuí)能采花寄給我？我只能悵望緩緩行進(jìn)的舟輿。萬(wàn)里云帆何時(shí)才能到？我放眼目送北飛的鴻雁，視線卻又被千山橫阻。誰(shuí)能為我，唱一曲《金縷》？
【賞析】
這首詞抒寫相思之情和人生之慨，是詞人早期的作品。
上片寫景。開篇三句寫靜景，從中可見詞人清幽的心境。午睡初醒，鶯語(yǔ)間關(guān)，日落西山。憑窗遠(yuǎn)眺，但見蒼苔成片，落紅滿地，一片幽寂之景。“吹盡”兩句，靜中有動(dòng)，仍是寫庭院之景。“自”字，寫四周無(wú)人，一片寂寥，這是主人公孤寂心境的寫照。“漸暖靄”三句，寫天氣變暖，引出下文的“寶扇重尋”、“乘鸞女”。至此，主人公終于觸景生情，生發(fā)了對(duì)逝去青春的嘆惋。這一片，層層深入，連貫自然。“驚”寫瞬息間的情態(tài)，生動(dòng)傳神；“遽”言“舊恨”之強(qiáng)烈，用語(yǔ)精簡(jiǎn)，為下文的抒情埋下了伏筆。
下片言情。“江南”三句是詞人的想象之景。江南是昔日詞人和佳人歡聚的地方，但現(xiàn)在人事全非，當(dāng)年的樂(lè)事在今日看來(lái)也成了“舊恨”。“葡萄漲綠，半空煙雨”，情景交融，極言離愁之深、廣。“無(wú)限”三句，視角轉(zhuǎn)換，寫詞人想象佳人登高眺遠(yuǎn)，采以寄相思?？稍跄巫约核奶幤?，居無(wú)定所，錦書難寄，佳人只能獨(dú)自悵望江天。“萬(wàn)里”兩句，既是寫詞人，也是寫佳人，寫自己盼“帆”歸，寫佳人盼“帆”到，兩人都目送歸鴻，阻隔萬(wàn)水千山，這幾句把思念之情抒發(fā)到了極致。結(jié)尾兩句抒發(fā)年華虛度的感慨。
這首詞清麗自然，意切情深，含蓄哀婉，當(dāng)時(shí)就已經(jīng)廣為傳唱。
賞析二：
關(guān)德在《題石林詞》一文中，對(duì)葉夢(mèng)得詞下了這樣的評(píng)語(yǔ)：“味其詞婉麗，綽有溫、李之風(fēng)。晚歲落其華而實(shí)之，能于簡(jiǎn)淡時(shí)出雄杰。”這首詞風(fēng)格婉麗，該是早期之作。
上片是靜景，并在靜景中體現(xiàn)出作者的內(nèi)心幽情。起首三句描繪自己午睡乍醒，已是傍晚時(shí)分，忽聞鶯聲婉轉(zhuǎn)，“流鶯語(yǔ)”以細(xì)聆鶯囀來(lái)突出環(huán)境的幽寂，也即“鳥鳴山更幽”之意。環(huán)顧四周，但見地上點(diǎn)點(diǎn)青苔，片片落花，說(shuō)明春光已盡，令人不勝惋惜。“吹盡”兩句，進(jìn)一層描寫庭院景象，在這兒，由花開到花落，都是悄悄地沒(méi)人注意，只有柳條還在隨風(fēng)輕擺，這是靜中見動(dòng)；一“自”字寫出四周無(wú)人的寂寥況味，用來(lái)襯托作者徘徊四顧的孤獨(dú)心情。
“漸暖靄”三句，光從時(shí)節(jié)轉(zhuǎn)移寫起，春去夏來(lái)，暖風(fēng)帶來(lái)初夏的暑熱，由于想到消暑而引出了寶扇；這是一把布滿塵灰的扇子，但它上面那隱約可見的那位月宮“乘鸞女”卻使他陷入沉思。關(guān)于“乘鸞女”，原來(lái)有著一個(gè)月中仙女的傳說(shuō)，據(jù)說(shuō)唐明皇在九月十五日游月宮，“見素娥千余人，皆皓衣乘白鸞”（《龍城錄》），那扇面上模糊的素衣仙女畫像，引起他的聯(lián)想，勾起了他隱藏于內(nèi)心深處的“舊恨”，使他自己也感到驚訝的是那“舊恨”，竟會(huì)如此猛烈地涌上心頭。
下片為想象，承上“舊恨”展示心頭感情波濤。“江南”三句，是說(shuō)昔年樂(lè)事已成而今“舊恨”，伊人遠(yuǎn)去，猶如乘鸞仙女，無(wú)由再見，只有在夢(mèng)中來(lái)到她所在的江南：江上碧浪連天，遠(yuǎn)望如同正在潑醅上漲的葡萄綠酒。李白就曾有詩(shī)贊道：“遙看江水鴨頭綠，恰似葡萄初潑醅。”這連天江浪，再加上彌漫空中的煙雨，真好似一幅水墨畫呢。這里先寫景，然后引出下面景中之人。
“無(wú)限”兩句，懷想伊人倚樓凝思，但見煙波蒼茫；兩人相去千里，縱有萬(wàn)般深情，又將憑誰(shuí)采取蘋花，以寄相思之意呢？真如柳宗元所說(shuō)的：“春風(fēng)無(wú)限瀟湘意，欲采萍花不自由”了。“但悵望”三句，更深一層，寫兩人之間隔著千山萬(wàn)水，舟船難通，只能目送征鴻，黯然魂消。柳永《玉蝴蝶》詞末幾句境界與此相似：“海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。黯相望：斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)。”結(jié)末兩句深恨無(wú)人為自己唱起《金縷曲》，由曲及人，興起對(duì)美好往日的懷念，對(duì)遠(yuǎn)方伊人的惓惓深情。
關(guān)鍵詞：金縷
