題情

 

團圓未成，嬋娟空病。桂子虛庭，翠羽圍屏，雁足寒檠。巴到明，空自省，青樓薄幸，恨分開鳳釵鸞鏡。

 

隱居

 

荊棘滿途，蓬萊閑住。諸葛茅廬，隱令松菊，張翰蒪鱸。不順?biāo)?，不妄圖，清高風(fēng)度，任年年落花飛絮。

 

 

世道是布滿了荊棘的小路，我找到個蓬萊般的地方悠閑安住。我也像諸葛亮一般，筑起個茅廬；我也像陶淵明一般，栽種些松菊；我也像張翰一般，喜食莼菜和鱸魚。我不去順應(yīng)流俗，也沒有狂妄的企圖，始終保持著清高的風(fēng)度。任由它一年年地飄落紅花，飛起柳絮。

中呂：宮調(diào)名，十二宮調(diào)之一。上小樓：曲牌名。屬北曲中呂宮，亦入正宮。

荊棘滿途：喻仕途艱險。

蓬萊：傳說中的仙山，這里比喻自己隱居的地方。

諸葛茅廬：三國時期諸葛亮年輕時隱居南陽，住茅屋，親自耕種。

陶令松菊：晉代陶潛，不滿官場諂媚，辭去縣令，隱居山林，與松菊為伍。

張翰莼鱸：西晉張翰，因秋風(fēng)起，遂思家鄉(xiāng)莼菜、鱸魚，辭官歸鄉(xiāng)。

妄圖：妄想。

清高風(fēng)度：清雅高潔的風(fēng)度。

歸隱，是古代社會的一個普遍話題，更是金元時代流布于士子文人間的時代訴求。元代的隱逸，除結(jié)緣于仕宦追求外，隱逸更是文人筆下理想化的生活符號，并非一定真正歸隱山林。其間或寄托著不與元蒙統(tǒng)治者同流，或蘊含著對漢民族傳統(tǒng)文化的追懷，或為士子文人張揚個性，抒發(fā)獨立人格精神之“隱居樂道”。梳理作者任昱的一生，于科場仕宦似不盡如人意，仕路風(fēng)波之多艱，催發(fā)出作者向往隱逸之心情。因此，作者創(chuàng)作了此曲。

曲子開篇，作者便直接抒發(fā)歸隱的緣由，及對隱逸生活的神往。“荊棘滿途”，道破了作者對仕路風(fēng)波之險惡、人事繁復(fù)之多艱的無限感慨，人生旅途，苦惱已多，回首時路，荊棘密布，舉步維艱，時有“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”（唐李白《行路難三首》）的痛苦與無奈?，F(xiàn)實生活已然險惡，如履薄冰，還是回歸田園山林，去到“蓬萊閑住”，尋求隱居生活的無限安靜與祥和，樂得逍遙。于此，作者對比了現(xiàn)實與隱居生活的兩種境界，既突出了現(xiàn)實生活的世逼事危，又彰顯了園田林下生活的安閑自得，作者的生活選擇已然不言自明。

由“蓬萊”一詞過渡而來，作者很自然地引出“諸葛茅廬，隱令松菊，張翰莼鱸”三句。諸葛亮、陶淵明、張翰這三位歷史人物的隱居事跡是享譽士林的。作者借三位隱逸名士作比，緊扣這三位歷史人物的隱居生活狀況，具體描述了他們的品貌風(fēng)格：諸葛所居草廬，陶潛之松菊做伴，張翰家鄉(xiāng)的土產(chǎn)莼羹鱸魚。此處描寫亦虛亦實，既可視為虛寫前賢往事，亦可看做作者本人安貧樂道生活情趣的實敘。且為了這份久違的自在逍遙，心靈放逐，作者又直抒胸臆：“不順?biāo)?，不妄圖，清高風(fēng)度”，表明心跡決不隨波逐流，追名逐利，永葆高潔清雅之隱逸風(fēng)度。一任其花謝花飛，春來春去，作者誓將那份淡薄與閑適的隱逸生活進行到底。此處曲已盡，情未了。作者因現(xiàn)實之無情與冷漠，回歸隱逸，自適安然，看似平淡，亦滿含無奈與辛酸。

整首小令格調(diào)從容自然，與作者所要表達的歸隱情懷相得益彰。尤其在使事用典上，妥帖自然，作者以淡雅的草堂廬舍，味美的莼菜鱸魚，傲岸的青松，迎霜吐艷的黃菊，描述了隱士身之所居、口之所食、目之所及的生活畫面。同時，小令中用典，既是一種高度濃縮的敘事方式，也是一種深情委婉的抒情方式，于此可謂將用典發(fā)揮到了極致。

任昱 : 任昱，字則明，四明（今浙江寧波市）人。與張可久、曹明善為同時代人，少時好狎游，一生不仕。所作散曲小令在歌妓中傳唱廣泛。其作品《閑居》有“結(jié)廬移石動云根，不受紅塵”、《隱居...[詳細(xì)]