出自 宋代 葉夢(mèng)得 《虞美人·雨后同干譽(yù)才卿置酒來禽花下作》

 

落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅。惟有游絲千丈、罥晴空。

殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉。我亦多情無奈、酒闌時(shí)。

落花已在風(fēng)中旋舞飄飛，黃昏時(shí)偏又陰雨霏霏。清晨，庭院里一半鋪著殘紅，只有蛛絲千丈，飄蕩纏繞在高高的晴空。

我盛情邀請(qǐng)他們?cè)诨ㄏ峦危瑸閻圪p這最后的春光頻頻勸酒。美人啊，請(qǐng)你不要因著傷感而雙眉緊皺。當(dāng)春歸、酒闌、人散，多情的我正不知該如何消愁。

虞美人：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。此調(diào)初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

干譽(yù)、才卿：皆葉夢(mèng)得友人，生平事跡不詳。來禽：林檎別名，南方稱花紅，北方稱沙果。

殘紅：凋殘的花。

游絲：飄蕩在空中的蜘蛛絲。

罥（juàn）：纏繞。

殷勤：情意深厚。

蛾（é）眉：螺子黛，乃女子涂眉之顏料，其色青黑，或以代眉毛。眉細(xì)如蛾須，乃謂蛾眉。更有以眉代指美人者。

酒闌（lán）：酒已喝干。闌，盡。

宋徽宗宣和初年，詞人知潁昌府（今河南許昌），一次暮春雨后與同僚花下宴集時(shí)寫下這首詞。一說作此詞時(shí)作者致仕居湖州卞山下，過著閑適生活。

這首小詞以健筆寫柔情，以豪放襯婉約，頗得東坡婉約詞之妙。

上片寫景，景中宴情。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨，落花無數(shù)。曉來天氣放晴，庭院中半是殘花。內(nèi)容極為簡(jiǎn)單，寫來卻有層次，且有氣勢(shì)。從時(shí)間來看，重點(diǎn)清晨，也即“曉來”之際；昨夜景象是從回憶中反映出來的。意境頗類李清照《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”，但李詞較凝煉，葉詞較舒展。一般寫落花，都很哀婉低沉，如歐陽修《蝶戀花》“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，秦觀《千秋歲》“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海”，均極凄婉之致。可是這里卻用另一種手法，不說風(fēng)雨無情，摧殘落花，而以落花為主語，說它風(fēng)前飛舞，把“黃昏雨”給送走了。創(chuàng)意甚新，格調(diào)亦雅。曉來殘紅滿院，本易悵觸愁情，然詞人添上一句“唯有游絲千丈晴空”，情緒遂隨物象揚(yáng)起，高騫明朗，音調(diào)也就高亢起來。

下片抒情，情真意切。前二句正面點(diǎn)題，寫詞人雨后同干譽(yù)、才卿兩位友人來禽花下飲酒。“殷勤花下同攜手”，寫主人情意之厚，友朋感情之深，語言簡(jiǎn)練通俗而富于形象性，令人仿佛看到這位賢主人殷勤地拉著干譽(yù)、才卿入座。還“更盡杯中酒”，一方面見出主人殷勤勸飲，猶如王維《送元二使安西》中所說的“勸君更凈杯酒”；一方面也顯出詞情的豪放，如歐陽修《朝中措》中所寫的“揮毫萬字，一飲千鐘”。結(jié)尾二句寫得最為婉轉(zhuǎn)深刻，曲折有味。古代達(dá)官、名士飲酒，通常有侍女或歌妓侑觴。此云“美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時(shí)”，“美人”即指侍女或歌妓而言，意為美人愁眉不展，即引起我不歡。其中“酒闌時(shí)”乃此二句之規(guī)定情境。酒闌意味著人散，人散必將引起留戀、惜別的情懷，因而美人為此而斂起蛾眉，詞人也因之受到感染，故而設(shè)身處地，巧語寬慰，幾有同其悲歡慨。

葉夢(mèng)得 : 葉夢(mèng)得 宋代詞人。字少蘊(yùn)。蘇州吳縣人。紹圣四年登進(jìn)士第，歷任翰林學(xué)士、戶部尚書、江東安撫大使等官職。晚年隱居湖州弁山玲瓏山石林，故號(hào)石林居士，所著詩文多以石林為名，如《石