出自 清代 納蘭性德 《摸魚兒·午日雨眺》

 

漲痕添、半篙柔綠，蒲梢荇葉無數(shù)。臺榭空蒙煙柳暗，白鳥銜魚欲舞。紅橋路，正一派、畫船蕭鼓中流住。嘔啞柔櫓，又早拂新荷，沿堤忽轉(zhuǎn)，沖破翠錢雨。

蒹葭渚，不減瀟湘深處。霏霏漠漠如霧，滴成一片鮫人淚，也似汨羅投賦。愁難譜，只彩線、香菰脈脈成千古。傷心莫語，記那日旗亭，水嬉散盡，中酒阻風(fēng)去。

雨后水漲，嫩綠的水面已漲至半篙，蒲柳和荇葉無數(shù)。亭臺樓榭迷蒙一片，柳枝暗沉，白鳥銜著魚兒飛掠欲舞。畫橋外，路幽長。畫船齊發(fā)，簫鼓陣陣，在水中央流連。隨著輕柔的劃槳之聲，船早巳拂過新荷，沿著河堤忽轉(zhuǎn)，沖破新荷出生時所下之雨。

長滿蘆葦?shù)闹掬荆z毫不亞于瀟湘深處。雨紛紛而下，迷迷蒙蒙，如霧一般，恰似鮫人的眼淚，亦如正作賦投江以憑吊屈原。愁意難以譜寫，只是用彩線纏裹香菰以紀(jì)念屈原的習(xí)俗，千古流傳。一片傷心，沉默不語。記得那日在酒樓中，待到水上游戲做罷，人群散盡，我飲酒至半酣，迎風(fēng)而行。

摸魚兒：詞牌名。一名“摸魚子”，又名“買陂塘”“邁陂塘”雙蕖怨“等。唐教坊曲，后用為詞牌。宋詞以晁補(bǔ)之《琴趣外篇》所收為最早。雙片一百一十六字，前片六仄韻，后片七仄韻。午日：五月初五日，即端陽節(jié)日。

漲痕，漲水的痕跡。柔綠，嫩綠，此處代指嫩綠之水色，蒲：蒲柳，即水楊。荇：多年生草本植物，葉呈對生圓形，可食。

③煙柳：謂煙霧籠罩的柳林。

嘔啞（ōu yā）柔櫓（lǔ）：謂船行水面櫓篙劃水發(fā)出輕柔的水聲。嘔啞：象水聲。

翠錢雨：指新荷生出時所下的雨。翠錢：新荷之雅稱。

蒹葭渚：長滿蘆葦?shù)闹掬尽?/p>

鮫人：神話傳說中的人魚。

汨羅投賦：戰(zhàn)國時楚詩人屈原憂憤國事，投汨羅江(湘江支流)而死。后人寫詩作賦投入江中，以示憑吊。

“愁難譜”二句：謂滿懷憂怨哀愁難以表達(dá)，只有憑借用彩線纏裹香菰投入江中以示這千古的脈脈哀思了。菰（gū）米：即菱白。其食為菰米，亦稱雕胡米，可食。

旗亭：酒樓。因懸旗為酒招，故名。

該詞具體創(chuàng)作年份未知。從詞的副標(biāo)題“午日雨眺”可以看出，這首詞寫于五月初五端午節(jié)，納蘭雨中憑眺生情，感懷而作。

“漲痕添、半篙柔綠，蒲稍荇葉無數(shù)。”漲水后留下痕跡，水草豐茂，春景過渡到夏景的景象在詞的開篇展露無疑，宋蘇東坡《書李世南所畫秋景》詩：“野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。”納蘭雖然是取意境其中，但也運(yùn)用得恰到好處。

“空蒙臺榭煙絲暗，白鳥銜魚欲舞。”柳條隨風(fēng)舞動，如煙似夢，而白鷺捕魚的姿勢很是優(yōu)美，猶如舞蹈一般。納蘭欣賞著這美好的景物，仿佛置身于畫中一般，“橋外路。正一派、畫船簫鼓中流住。嘔啞柔櫓，又早拂新荷，沿堤忽轉(zhuǎn)，沖破翠錢雨”。上片是寫景，寫出景色之美，而讓讀詞的人也深陷其中，感受著這看似普遍，但卻別有風(fēng)味的景物，而到下片開始，則是借景抒情了。

“蒹葭渚，不減瀟湘深處。”愁緒蔓延開來，深深蕩漾開去，而霏霏細(xì)雨，細(xì)密如針織，仿佛霧氣一樣籠罩在四空，“霏霏漠漠如霧。滴成一片鮫人淚，也似淚羅投賦。”如同淚雨一樣，好似是在為投江自盡的屈原悼念默哀。

納蘭心中的愁緒難以譜寫，只有寫入詞章，以來聊表心意，“愁難譜。只彩線、香菰脈脈成千古。傷心莫語。”無言以對傷心事，看到這美好景色，卻難以提起興致，雖然是借著祭奠屈原來寫出心中惆悵，但其實(shí)納蘭祭奠的是自己那無法言說的哀愁。

“記那日旗亭，水嬉散盡，中酒阻風(fēng)去。”記住這美好的景象吧，不要總是記住過去悲傷的事情，那樣只能苦了自己。

詞人對屈原的憑吊語其實(shí)隱含了詞人自己的今昔之慨和身世之感。同時這首詞的亮點(diǎn)是，前面描繪的景色并非顯得哀怨凄清，而后面抒情則細(xì)膩委婉哀怨，前后形成較大的對比，如此大的轉(zhuǎn)折，更使這首詞所抒之情深厚郁勃，沉致幽婉了。全詞通過運(yùn)用典故，寓情于景，將詞人的愁緒與對戀人的思念之情表達(dá)地淋漓盡致。

納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活