出自元代關(guān)漢卿的《大德歌·春》

子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚(yú)雁無(wú)消息，則見(jiàn)雙燕斗銜泥。

春天的杜鵑叫了，好像在說(shuō)“不如歸去”。你走的時(shí)候說(shuō)是春天就回來(lái)，而今春已到，人還未歸。最近幾天已顯得疲憊憔悴，心緒不定，好似那虛飄飄的柳絮。整個(gè)春天音訊全無(wú)，而舊時(shí)檐前燕子早已歸來(lái)，忙忙碌碌地營(yíng)巢筑窩干得多歡！

雙調(diào)：宮調(diào)名。大德歌：曲牌名。

子規(guī)啼，不如歸：子規(guī)啼聲很像人說(shuō)“不如歸”，容易引起離人的鄉(xiāng)愁。

憔悴：疲憊沒(méi)有精神。

魚(yú)雁：書(shū)信的代稱。

則見(jiàn)雙燕斗銜泥：只見(jiàn)一對(duì)對(duì)燕子爭(zhēng)相銜泥筑巢。

斗：競(jìng)相，爭(zhēng)著。

《大德歌》是關(guān)漢卿在元成宗年間創(chuàng)作的新曲調(diào)，可知這首《大德歌·春》作于大德（元成宗年號(hào)，公元1297年—公元1307年）年間，具體作年不詳。

關(guān)漢卿的大德歌分別寫(xiě)春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，以一位閨中女子的口吻抒發(fā)其久久盼望離人歸來(lái)，而屢屢失望的相思之苦。這首是寫(xiě)春季的，以春季而人未歸，抒寫(xiě)女主人公的哀怨情愫。

此曲首二句“子規(guī)啼，不如歸”，既寫(xiě)景，又寫(xiě)時(shí)。意為：春天的杜鵑叫了，好像在說(shuō)“不如歸去”。聲聲響在少婦耳旁，深深觸動(dòng)了她懷念遠(yuǎn)人的情懷。所以第三句寫(xiě)道：“道是春歸人未歸。”意為：你走的時(shí)候說(shuō)是春天就回來(lái)，而今春已到，卻不見(jiàn)你的蹤影。由于盼人人不至，精神飽受折磨，于是引出“幾日……絮飛”兩句。“幾日憔悴”是從外形上描繪其愁苦。“虛飄飄柳絮飛”，表面寫(xiě)的是景，實(shí)際是比喻少婦的心理狀態(tài)。情侶在外是兇、是吉、是禍、是福都不得而知，不能不令人擔(dān)心。因而心緒不定，正如虛飄飄的柳絮，無(wú)所適從。下句“一春魚(yú)雁無(wú)消息”是說(shuō)：她等了整整一個(gè)春天，九十個(gè)日夜啊，卻一點(diǎn)消息也沒(méi)等到，痛苦已極，百無(wú)聊賴。妙的是作者未從正面明寫(xiě)這種感情，而是宕開(kāi)一筆，用“則見(jiàn)雙燕斗銜泥”來(lái)反襯。燕是“雙燕”，它們?yōu)橹?ài)巢在比賽著銜泥。此情此景，和孤居獨(dú)處、落落寡歡的少婦形成鮮明的對(duì)比，不禁使人又添幾分苦澀。

曲子以“歸”為詩(shī)眼。首句“子規(guī)啼”，因其聲若“不如歸去”，能發(fā)閨婦懷遠(yuǎn)之情。二、三句妙用三個(gè)“歸”字，貼切、自然流暢，強(qiáng)烈地傳達(dá)出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，“添”字尤見(jiàn)精神，準(zhǔn)確地把握了因“思”而起的恍惚神態(tài)。末句寫(xiě)眼前景，以雙燕銜泥營(yíng)巢繼續(xù)映襯和強(qiáng)化濃郁的思念和獨(dú)寂之情。

此曲開(kāi)頭用的是比興手法。中間寫(xiě)少婦的離別之苦，由表及里，層層深入。最后用雙燕銜泥反襯少婦的孤獨(dú)之苦。全篇緊緊圍繞一個(gè)“春”字，從各個(gè)側(cè)面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

關(guān)漢卿 : 關(guān)漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首。號(hào)已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運(yùn)城），與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白