出自唐代鄭谷的《淮上與友人別》

揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。

數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。

揚(yáng)子江邊楊柳青青春意正濃，漫天飛揚(yáng)的楊花使渡江之人非常的愁煩。

微風(fēng)輕拂，笛聲幽咽，離亭漸漸染上暮色，你就要南下瀟湘我卻奔向西秦。

淮（huái）上：揚(yáng)州?；矗夯此?p>揚(yáng)子江：長(zhǎng)江在江蘇鎮(zhèn)江、揚(yáng)州一帶的干流，古稱揚(yáng)子江。

楊柳：“柳”與“留”諧音，表示挽留之意。

楊花：柳絮。愁殺：愁緒滿懷。殺，形容愁的程度之深。

風(fēng)笛：風(fēng)中傳來(lái)的笛聲。

離亭：驛亭。亭是古代路旁供人休息的地方，人們常在此送別，所以稱為“離亭”。

瀟湘（xiāo xiāng）：指今湖南一帶。

秦：指當(dāng)時(shí)的都城長(zhǎng)安。在今陜西境內(nèi)。

這首詩(shī)是詩(shī)人在揚(yáng)州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時(shí)所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長(zhǎng)安。

晚唐絕句自杜牧、李商隱以后，單純議論之風(fēng)漸熾，抒情性、形象性和音樂(lè)性都大為減弱。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長(zhǎng)于抒情、富于風(fēng)韻的特點(diǎn)。

“揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人?！边@首小詩(shī)的前兩句是說(shuō)，揚(yáng)子江邊的岸邊楊柳依依，那亂飛的柳絮，愁壞了渡江的游子。

前兩句即景抒情，點(diǎn)醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來(lái)別具一種天然的風(fēng)韻。畫面很疏朗：揚(yáng)子江頭的渡口，楊柳青青；晚風(fēng)中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。岸邊停泊著待發(fā)的小船，友人即將渡江難去。淡淡幾筆，像一幅清新秀麗的水墨畫，景中寓情，富于含蘊(yùn)。依依裊裊的柳絲牽曳著依依惜別的深情，喚起一種傷離意緒；蒙蒙飄蕩的楊花惹動(dòng)著雙方繚亂不寧的離緒，所以說(shuō)“愁殺渡江人”。詩(shī)人用淡墨點(diǎn)染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協(xié)調(diào)，細(xì)味方感到兩者和諧統(tǒng)一。兩句中“揚(yáng)子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等詞語(yǔ)同音字（揚(yáng)、楊）的有意重復(fù)，構(gòu)成了一種既輕爽流利，又回環(huán)往復(fù)，富于情韻美的風(fēng)調(diào)，使人讀來(lái)既感到感情的深永，又不顯得過(guò)于沉重和傷感。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。

“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。”三、四兩句，從江頭景色收轉(zhuǎn)到離亭別宴，正面抒寫握別時(shí)情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象征著別離的《折楊柳》。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對(duì)，思緒縈繞，隨風(fēng)遠(yuǎn)揚(yáng)。離笛聲中，天色仿佛不知不覺(jué)地暗了下來(lái)，握別的時(shí)間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——“君向?yàn)t湘我向秦”。詩(shī)到這里，突然停止，富有韻味。

這首詩(shī)的成功，和有這樣一個(gè)別開(kāi)生面，富于情韻的結(jié)尾有密切關(guān)系。末句只是交代各自行程的敘述語(yǔ)，既缺乏寓情于景的描寫，也無(wú)一唱三嘆的抒情；實(shí)際上，這首詩(shī)的深長(zhǎng)韻味鈞蘊(yùn)含在這樸質(zhì)的不結(jié)之結(jié)中。由于前面已經(jīng)通過(guò)江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風(fēng)笛暮靄等一系列的物象情景進(jìn)行反復(fù)渲染，結(jié)句的截然而止，更顯示出分手握別的黯然神傷，天各一方的無(wú)限愁緒，南北異途的深長(zhǎng)思念，乃至在這漫長(zhǎng)旅程中的無(wú)邊寂寞，都在不言中得到充分表達(dá)?！熬?、“我”對(duì)舉，“向”字重出，更使得這句詩(shī)增添了詠嘆的情味。

鄭谷 : 鄭谷（約851～910）唐朝末期著名詩(shī)人。字守愚，漢族，江西宜春市袁州區(qū)人。僖宗時(shí)進(jìn)士，官都官郎中，人稱鄭都官。又以《鷓鴣詩(shī)》得名，人稱鄭鷓鴣。其詩(shī)多寫景詠物之作，表現(xiàn)士大夫的閑