黃葉滿青山，枯蒲靜寒水。鳧雁下坡塍，牛羊散墟里。

擔(dān)穫暮來歸，兒迎婦窺籬。虎頭無骨相，田野有馀思。

遠(yuǎn)山上已是黃葉斑斑，而池塘靜靜的水面上蒲草已經(jīng)枯萎，幾只鳧雁飛下坡塍，夜幕將至，倦鳥也要歸巢了，而村落外的牛羊給這平靜的畫面平添了幾分靈氣，安閑靜謐中透露著勃勃的生機，丈夫辛勞一天扛擔(dān)還家,早已等候多時的小兒子高高興興地跑出門去迎接，而他的妻子也很思念親人，但由于女性特有的矜持和靦腆，不像小孩子那樣直接奔出去迎接，只是在籬笆后悄悄地窺視著丈夫的歸來。

《題四弟以道橫軸畫》是東眷五世祖補之公為中眷五世祖晁以道畫作所題，晁以道即晁說之，字以道，補之公族弟。補之公這首題畫詩以細(xì)膩的筆觸生動地描繪出了一幅深秋鄉(xiāng)村夜暮降臨的圖景：遠(yuǎn)山上已是黃葉斑斑，而池塘靜靜的水面上蒲草已經(jīng)枯萎，幾只鳧雁飛下坡塍，夜幕將至，倦鳥也要歸巢了，而村落外的牛羊給這平靜的畫面平添了幾分靈氣，安閑靜謐中透露著勃勃的生機，丈夫辛勞一天扛擔(dān)還家,早已等候多時的小兒子高高興興地跑出門去迎接，而他的妻子也很思念親人，但由于女性特有的矜持和靦腆，不像小孩子那樣直接奔出去迎接，只是在籬笆后悄悄地窺視著丈夫的歸來。詩歌準(zhǔn)確地把握住了畫面中不同人物的迥異心理,并用凝練的語言傳神地描繪了出來。藝術(shù)作品的本質(zhì)就在于把所表現(xiàn)對象的最重要的特征鮮明地表現(xiàn)出來，而五世祖補之公此詩中的一個“迎”字、一個“窺”字,細(xì)膩生動地刻畫出人物的心理活動，詩人善于通過人物微小的動作神態(tài)去捕捉其心理變化。作者強調(diào)為文煉字的重要性，講求“詩以一字論工拙”，一字之差，工拙立見，做到以少總多，情貌無遺。詩中既有靜態(tài)的描寫，是“枯蒲靜寒水”;又有動態(tài)的刻畫，是“鳧雁下坡塍”;既有景色的描是“黃葉滿青山”;又有對人物的勾勒;是“擔(dān)獲暮來歸”。整首詩筆法圓潤，意境清幽，詩人維妙維肖地將畫作轉(zhuǎn)化為詩歌，使人通過讀這首詩仿佛也如看到畫一般。補之公要求作詩能夠抓住物象的本質(zhì),傳達出象外的神韻,如《和蘇翰林題李甲畫雁二首》其一中所言:“畫寫物外形，要物形不改。詩傳畫外意，貴有畫中態(tài)。我今豈見畫，觀詩雁真在。”這首題畫詩集中體現(xiàn)出補之公的藝術(shù)創(chuàng)作思想。因為補之公對畫作精心細(xì)致的描繪，從而使其詩與晁說之的畫交相輝映、各盡其妙，畫因詩而流傳更為久遠(yuǎn)，詩也因畫而獲得傳播的機緣。

晁補之 : 晁補之（公元1053年—公元1110年），字無咎，號歸來子，漢族，濟州巨野（今屬山東巨野縣）人，北宋時期著名文學(xué)家。為“蘇門四學(xué)士”（另有北宋詩人黃庭堅、秦觀、張耒）之一。曾任吏部...[詳細(xì)]