出自 宋代 秦觀 《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》

 

玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰(shuí)共？羞見(jiàn)枕衾鴛鳳，悶則和衣?lián)怼?/p>

無(wú)端畫(huà)角嚴(yán)城動(dòng)，驚破一番新夢(mèng)。窗外月華霜重，聽(tīng)徹《梅花弄》。

那華麗的高樓上深鎖著一個(gè)多情之人，清冷的漫漫冬夜卻無(wú)人和她共度。獨(dú)守空閨之時(shí)，更怕看見(jiàn)枕頭、被子上繡著的成雙成對(duì)的鴛鳳，煩悶的她無(wú)心解衣，擁被而眠。

沒(méi)來(lái)由地，忽然畫(huà)角聲起，驚動(dòng)了警衛(wèi)森嚴(yán)的整個(gè)城池，也打破了她的新夢(mèng)。望窗外月光鋪地，映著嚴(yán)霜，聽(tīng)《梅花三弄》的樂(lè)曲幽幽響起，一曲終了，猶自輾轉(zhuǎn)難眠。這萬(wàn)般凄冷，如何消磨？

此調(diào)汲古閣本作《虞美人影》。《永樂(lè)大典》卷3005誤作晏幾道詞，《古今別腸詞選》又誤作裴度詞。故人在此詞中所指并非一般朋友，而是指戀人或夫婿。

玉樓：汲古閣本誤作“秦樓”。

羞見(jiàn)：怕見(jiàn)。《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷五：“羞，猶‘怕’也；亦猶云‘怕見(jiàn)’也。”又云： “蘇軾《題織錦圖上回文》詩(shī)： ‘羞看一首回文錦，錦似文君別恨深。’羞看，怕看也。”

無(wú)端句：無(wú)端，沒(méi)來(lái)由，無(wú)緣無(wú)故。嚴(yán)城，防守嚴(yán)密之城。皆城門(mén)早閉遲開(kāi)，實(shí)行宵禁，并鼓角警戒。

月華；月光。

聽(tīng)徹句：謂聽(tīng)完《梅花三弄》一曲，聽(tīng)徹，聽(tīng)畢。曲終，謂之“徹”。唐王武陵《王將軍宅夜聽(tīng)歌》： “一曲聽(tīng)初徹，幾年愁暫開(kāi)。”《梅花弄》，漢《橫吹曲》名，相傳據(jù)晉桓伊笛曲《三調(diào)》改編；后為琴曲，凡三疊，故稱(chēng)《梅花三弄》。

少游詞的基本風(fēng)格為雅麗，但也有少量俚俗之作，吳梅曾舉俚俗之詞數(shù)首，惟不及此。可見(jiàn)此詞既雅又俗，殊難界定，可以雅俗共賞視之。

“玉樓深鎖薄情種”，意謂詞中女子被“薄情郎”深鎖閨中。在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中，一般稱(chēng)男子為薄情郎或薄幸，這里的“薄情種”概指夫婿。古代女子極少與外界接觸，遇到夫婿外出，自有被深鎖玉樓之感了。

詞在介紹環(huán)境、引出人物之后，便以情語(yǔ)抒寫(xiě)長(zhǎng)夜難眠的心境。“清夜”，寫(xiě)夜間的清冷沉寂，“悠悠”狀夜晚的漫長(zhǎng)。悠悠春夜，閨人獨(dú)處，備覺(jué)凄涼。而著以“誰(shuí)共”二字，則更加突出孤棲之苦。又以問(wèn)句出之，便漸漸逗出相思之意。此時(shí)她惟見(jiàn)一床繡著鴛鴦的錦被、一雙繡著鳳凰的枕頭。鳳凰鴛鴦，皆為匹鳥(niǎo)。這對(duì)單棲的女主人公來(lái)說(shuō)，無(wú)異是強(qiáng)烈的對(duì)比、辛辣的諷刺。鳥(niǎo)兒尚且成雙作對(duì)，人兒反而孤眠。因此說(shuō)是“羞見(jiàn)”。這二字用得極好，既通俗，又準(zhǔn)確。以“羞見(jiàn)枕衾鴛風(fēng)”烘托人物的內(nèi)心活動(dòng)，也極為貼切。歇拍“悶則和衣?lián)怼保迦伺韺O通謂“新奇之甚”。可這里俚語(yǔ)，也就是話在人民口頭的語(yǔ)言，一般雅詞中是不用的。少游這里用了，就顯得真摯、坦率，富有生活氣息。在這一句中，“悶”字似更為要緊，女主人翁因?yàn)楸挥駱巧铈i，無(wú)人共度長(zhǎng)夜，所以心頭感到悶得慌。悶而無(wú)可排解，只得和衣?lián)眙蓝P。因此這一句是上闋的結(jié)穴所在。

下闋寫(xiě)女主人翁夢(mèng)醒。她擁衾而臥，似乎睡著了，人夢(mèng)了。依詞意，她似乎夢(mèng)得很甜美。但剛剛?cè)藟?mèng)，就被城門(mén)樓上傳來(lái)的畫(huà)角聲驚醒。“無(wú)端畫(huà)角嚴(yán)城動(dòng)，驚破一番新夢(mèng)”，意境好似李清照《念奴嬌》中的“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”。不過(guò)這里的新夢(mèng)是被畫(huà)角聲所驚醒罷了。夢(mèng)被驚醒，睜眼看看室內(nèi)，照理應(yīng)該仍是“羞見(jiàn)枕衾鴛風(fēng)”，仍是“悶則和衣?lián)怼薄Ｈ欢@樣寫(xiě)，詞情便沒(méi)有發(fā)展，境界更顯得重復(fù)。于是詞人宕開(kāi)一筆，從室內(nèi)寫(xiě)到室外。

室外的景象，同樣寫(xiě)得很冷靜，但語(yǔ)言卻變得更為雅麗一些。此刻已到深夜，月亮灑下一片清光，地上鋪著濃重的白霜。月冷霜寒，境界極其凄清。這也是主人翁心境的寫(xiě)照，即王國(guó)維《人間詞話》所云“有我之境”是也。在此境界中，主人翁似乎諦聽(tīng)著外面的一切，剛聽(tīng)罷嚴(yán)城中傳來(lái)的畫(huà)角聲，又傳來(lái)一陣哀怨的樂(lè)曲——《梅花三弄》。聽(tīng)《梅花弄》而曰“徹”，說(shuō)明她從頭至尾聽(tīng)到最后一遍，其耿耿不寐，可以想見(jiàn)。這結(jié)尾二句，緊承“夢(mèng)破”句意，針門(mén)一線，銜接得妙，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面刻畫(huà)主人翁長(zhǎng)夜不眠的情景，從而突出“憶故人”的“憶”字，語(yǔ)言清麗，情致雅逸，留有余味，耐人尋繹。

秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱(chēng)淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士，國(guó)史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。