鼎湖當(dāng)日棄人間，破敵收京下玉關(guān)。慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。紅顏流落非吾戀，逆賊天亡自荒宴。電掃黃巾定黑山，哭罷君親再相見。

相見初經(jīng)田竇家，侯門歌舞出如花。許將戚里箜篌伎，等取將軍油壁車。家本姑蘇浣花里，圓圓小字嬌羅綺。夢(mèng)向夫差苑里游，宮娥擁入君王起。前身合是采蓮人，門前一片橫塘水。橫塘雙槳去如飛，何處豪家強(qiáng)載歸。此際豈知非薄命，此時(shí)唯有淚沾衣。薰天意氣連宮掖，明眸皓齒無人惜。奪歸永巷閉良家，教就新聲傾坐客。坐客飛觴紅日暮，一曲哀弦向誰訴？白晳通侯最少年，揀取花枝屢回顧。早攜嬌鳥出樊籠，待得銀河幾時(shí)渡？恨殺軍書抵死催，苦留后約將人誤。相約恩深相見難，一朝蟻賊滿長(zhǎng)安。可憐思婦樓頭柳，認(rèn)作天邊粉絮看。遍索綠珠圍內(nèi)第，強(qiáng)呼絳樹出雕闌。若非壯士全師勝，爭(zhēng)得蛾眉匹馬還？

蛾眉馬上傳呼進(jìn)，云鬟不整驚魂定。蠟炬迎來在戰(zhàn)場(chǎng)，啼妝滿面殘紅印。專征蕭鼓向秦川，金牛道上車千乘。斜谷云深起畫樓，散關(guān)月落開妝鏡。傳來消息滿江鄉(xiāng)，烏桕紅經(jīng)十度霜。教曲伎師憐尚在，浣紗女伴憶同行。舊巢共是銜泥燕，飛上枝頭變鳳凰。長(zhǎng)向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。當(dāng)時(shí)只受聲名累，貴戚名豪競(jìng)延致。一斛明珠萬斛愁，關(guān)山漂泊腰肢細(xì)。錯(cuò)怨狂風(fēng)飏落花，無邊春色來天地。

嘗聞傾國(guó)與傾城，翻使周郎受重名。妻子豈應(yīng)關(guān)大計(jì)，英雄無奈是多情。全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青。君不見，館娃初起鴛鴦宿，越女如花看不足。香徑塵生烏自啼，屧廊人去苔空綠。換羽移宮萬里愁，珠歌翠舞古梁州。為君別唱吳宮曲，漢水東南日夜流！

君王當(dāng)年離開了人間，將軍破敵收京讓開了山海關(guān)。全軍痛哭披上了縞素，哪知道將軍沖冠一怒是為了紅顏。還說紅顏流落不是他所系戀，還說逆賊命定滅亡是因?yàn)槊杂陲嬔纭Ｏ耖W電般掃蕩黃巾平定黑山．哭畢君王和老父親再和她相見。

初次和她相見是在田弘遇之家，侯門的歌舞演起來真像繁花。田弘遇把會(huì)演唱的她獻(xiàn)給將軍，只等將軍來娶就送上油壁香車。她的家本在姑蘇浣花里，小名叫圓圓襯上羅綺更嬌麗。她曾在夢(mèng)里到當(dāng)年夫差的宮苑里游嬉，被宮娥擁簇進(jìn)去君王正身起。她前身真應(yīng)是西施采蓮女，門前也正臨橫塘水清碧。橫塘里雙槳搖動(dòng)船去快如飛，哪家豪門硬要把她強(qiáng)買回。這時(shí)誰知不是薄命。這時(shí)只有淚濕褸表。田弘遇將陳圓圓送入宮中，可明眸皓齒的她竟沒有獲得君王憐惜。從宮掖里領(lǐng)回來仍留在田弘遇家，讓她練好時(shí)興歌曲來傾倒貴客。責(zé)客們傳杯宴飲直到日暮，哀弦中她的心曲向誰傾訴。只有平西伯這位白凈英俊的少年，揀中了花枝對(duì)她頻頻回顧。該早點(diǎn)把她這嬌烏帶出牢籠，要等什么時(shí)候才能把銀河飛渡。只恨軍書拼死地催促，只好留下信約把人耽誤。相約恩深但相見可難，一朝蟻賊擁滿了長(zhǎng)安。可憐她本是思婦樓頭的楊柳，卻被人當(dāng)作天邊的楊花相看。像索取綠珠那樣圍住了內(nèi)宅，硬是她叫出了雕欄。如果不是將軍大獲全勝，哪能用匹馬載她歸還。

她在馬上一路傳呼前進(jìn)．云鬟還來不及梳整可驚魂已定。戰(zhàn)場(chǎng)上點(diǎn)起蠟炬把她迎到，她滿面啼痕還殘留著紅印。奏起簫鼓將軍專征兵進(jìn)秦川，金牛道上有車馬千乘。斜谷里云深之處是她的畫樓。散關(guān)前明月西落她打開了妝鏡。消息傳遍了江南水鄉(xiāng)．烏棲泛紅已經(jīng)歷十度秋霜。可憐她當(dāng)年教她歌曲的妓師還操舊業(yè)，和她一同演奏的女伴也記起這位同行。在舊巢里本都是銜泥的燕子，她卻飛上了枝頭變成鳳凰。女伴們只好老是在宴會(huì)上悲嘆年齡長(zhǎng)大，而她卻找了個(gè)好夫婿貴為侯王。當(dāng)年正為有了聲名反受累，貴戚豪門都搶著要延致。一斛明珠的身價(jià)給她帶來萬斛的愁思．關(guān)山漂泊瘦損了她的腰肢。但也不必怨恨飄揚(yáng)落花的狂風(fēng)，無邊春色到來已使天地呈現(xiàn)芳姿。

曾聽說有了傾國(guó)傾城的美人，反而使周郎損傷了聲名。妻子怎應(yīng)影響大局，英雄無夸過于多情。全家的白骨早已化為灰土，一代紅妝已照耀汗青。君不見，當(dāng)年館娃宮剛蓋起鴛鴦雙飛雙宿，花朵般的西施君王怎么看也不會(huì)厭足。可是如今采香徑盡是塵土只有鳥在啼叫，響尿廊也不見人跡空讓苔長(zhǎng)青綠。換羽移宮使萬里之外也生愁，珠歌翠舞還熱鬧在咕梁州。給君另唱了一首吳宮曲，漢水向東南日日夜夜不停地奔流。

鼎湖：典出《史記·封禪書》。傳說黃帝鑄鼎于荊山下，鼎成，有龍垂胡須下迎黃帝，黃帝即乘龍而去。后世因稱此處為“鼎湖”。常用來比喻帝王去世。此指崇禎帝自縊于煤山（今景山）。

敵：指李自成起義軍。

玉關(guān)：即玉門關(guān)，這里借指山海關(guān)。

慟（tòng）哭：放聲痛哭，號(hào)哭。

縞（gǎo）素：?jiǎn)史?/p>

沖冠一怒：即怒發(fā)沖冠，典出《史記·廉頗藺相如列傳》。

紅顏：美女，此指陳圓圓。

天亡：天意使之滅亡。

荒宴：荒淫宴樂。

黃巾：漢末農(nóng)民起義軍，這里借指李自成。

黑山：漢末農(nóng)民起義軍，這里借指李自成。

君：崇禎帝。

親，吳三桂親屬。吳三桂降清后，李自成殺了吳父一家。

田竇（dòu）：西漢時(shí)外戚田蚡、竇嬰。這里借指崇禎寵妃田氏之父田宏遇。

侯門：指顯貴人家。

戚里：皇帝親戚的住所，指田府。

箜篌伎（kōng hóu jì）：彈箜篌的藝妓，指陳圓圓。

油壁車，指婦女乘坐的以油漆飾車壁的車子。

姑蘇：即蘇州。

浣（huàn）花里：唐伐名妓薛濤居住在成都浣花溪，這里借指陳圓圓在蘇州的住處。

嬌羅綺（qǐ）：長(zhǎng)得比羅綺（漂亮的絲織品）還群艷美麗。

夫差（fū chāi）：春秋時(shí)代吳國(guó)的君王。

宮娥：宮中嬪妃、侍女。

合：應(yīng)該。

采蓮人：指西施。

橫塘：地名，在蘇州西南。

熏天：形容權(quán)勢(shì)大。

宮掖（yè）：皇帝后宮。

永巷（yǒng xiàng）：古代幽禁妃嬪或?qū)m女的處所。

良家：指田宏遇家。

傾：使之傾倒。

飛觴（shāng）：一杯接一杯不停地喝酒。

白皙通侯：畫色白凈的通侯，指吳三桂。

花枝：比喻陳圓圓。

銀河幾時(shí)渡：借用牛郎織女七月初七渡過銀河相會(huì)的傳說，比喻陳圓圓何時(shí)能嫁吳三桂。

抵死：拼死，拼命。

蟻賊：對(duì)起義軍的誣稱。

長(zhǎng)安：借指北京。

可憐思婦：意謂陳圓圓已是有夫之人，卻仍被當(dāng)作妓女來對(duì)待。

天邊粉絮：指未從良的妓女。粉絮：白色的柳絮。

遍索：意謂李自成部下四處搜尋圓圓。

綠珠：晉朝大臣石崇的寵姬。

內(nèi)第：內(nèi)宅。

絳樹（jiàng shù）：漢末著名舞妓。這里二人皆指陳圓圓。

壯士：指吳三桂。

爭(zhēng)得：怎得，怎能夠。

蛾眉：喻美女，此指圓圓。

云鬟（huán）：高聳的環(huán)形發(fā)髻

專征：指軍事上可以獨(dú)當(dāng)一面，自己掌握征伐大權(quán)，不必奉行皇帝的命令。

秦川：陜西漢中一帶。

金牛道：從陜西沔縣進(jìn)入四川的古棧道。

千乘（qiān shèng）：這里指千輛，虛指車輛之多。

斜谷：陜西郿縣西褒斜谷東口。

畫樓：雕飾華麗的樓房。

散關(guān)：在陜西寶雞西南大散嶺上。

烏桕（jiù）：樹名。

浣紗女伴：西施入?yún)菍m前曾在紹興的若耶溪浣紗。這里是說陳圓圓早年做妓女時(shí)的同伴。

尊：酒杯。老大：年歲老大。

有人：指陳圓圓。

延致：聘請(qǐng)。

斛（hú）：古代十斗為一斛。

細(xì)：指瘦損。

傾國(guó)：形容極其美貌的女子。

傾城：形容極其美貌的女子。典出《漢書·李夫人傳》：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。”

周郎：指三國(guó)時(shí)吳國(guó)名將周瑜，因娶美女小喬為妻而更加著名。這里借喻吳三桂。

一代紅妝：指陳圓圓。

照汗青：名留史冊(cè)。

館娃：即館娃宮，在蘇州附近的靈巖山，吳王夫差為西施而筑。

越女：指西施。

香徑：即采香徑，在靈巖山附近。

屧（xiè）廊：即響屧廊，吳王讓西施穿木屐走過以發(fā)出聲響來傾聽。欣賞的一條走廊，在館娃宮。

羽、宮：都是古代五音之一，借指音樂。這皇是用音調(diào)變化比喻人事變遷。

珠歌：指吳三桂沉浸于聲色之中。

古梁州：指明清時(shí)的漢中府，吳三桂曾在漢中建藩王府第，故稱。

別唱：另唱。

吳宮曲：為吳王夫差盛衰所唱之曲，此指《圓圓曲》。

漢水：發(fā)源于漢中，流入長(zhǎng)江。此句語出李白《江上吟》詩：“功名富貴若長(zhǎng)在，漢水亦應(yīng)西北流。”暗寓吳三桂覆滅的必然性。

1664年吳三桂曾與陳圓圓相會(huì)，但并沒有帶她去山海關(guān)。3月18日李自成起義軍攻占北京，陳圓圓被俘，因此吳三桂引清兵入關(guān)，反攻北京，復(fù)得陳圓圓。清順治十六年，吳三桂封平西王鎮(zhèn)守云南，陳圓圓跟隨赴任。《圓圓曲》就是根據(jù)上述歷史事實(shí)為題材而創(chuàng)作。

《圓圓曲》是長(zhǎng)篇敘事詩，全詩組織結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，次序井然，前后照應(yīng)，多用曲筆，敘事、抒情、議論交織在了一起，雖以陳圓圓、吳三桂的離合故事為主要內(nèi)容，但也揉合進(jìn)了明末清初的故事，抒發(fā)了作者極其復(fù)雜的思想感情。

第一段為開頭八句，寫明崇禎皇帝吊死景山，吳三桂勾結(jié)清兵攻占北京，以“沖冠一怒為紅顏”句切中吳三桂要害，并以此句為全詩的主旨。指明吳三桂打著復(fù)明的旗號(hào)，實(shí)際上是為了陳圓圓而降清的。詩一開篇就借“鼎湖當(dāng)日棄人間”代指崇禎之死，然后就寫吳三桂打敗李自成：“破敵收京下玉關(guān)”，極斬截利落。興兵的名義是為崇禎報(bào)仇，然而骨子里卻另有懷恨。“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”二句之妙，一在于對(duì)仗精整，以眾形獨(dú)，以素形紅；二在于下句“立片言以據(jù)要，乃一篇之警策”。它不是靠夸張取勝，而是一針見血以事實(shí)勝雄辯，“沖冠一怒為紅顏”這一事實(shí)是吳三桂本人也不敢正視的。為一已私情犧牲民族大節(jié)及全家性命，其行徑比較《史記》中為護(hù)璧沖冠一怒的藺相如和將行剌秦王“怒發(fā)上指冠”的荊軻，畢竟太卑微，出以吳三桂口吻的“紅顏流落非吾戀”，辯解顯得無力，“哭罷君親冉相見”的舉止于是顯得做作虛偽。

第二段從第九句至“爭(zhēng)得蛾眉匹馬還”，敘述吳三桂與陳圓圓悲歡離合的經(jīng)歷。用蟬聯(lián)句法用作倒敘，寫到吳陳初次見面：“相初經(jīng)田竇家，侯門歌舞出如花。許將戚里箜篌伎，等取將軍油壁車。”當(dāng)初吳三桂在田家宴會(huì)上對(duì)色藝雙絕的陳圓圓一見鐘情，田宏遇便順?biāo)浦郏瑸樗麄儬烤€搭橋，定下這一段姻緣。這一段乃是以三桂為中心，對(duì)吳陳離合情事初陳梗概。寫法是直書其事，大刀闊斧。“家本姑蘇浣花里”，則有點(diǎn)染之妙，同時(shí)，也容易使人與西子浣紗發(fā)生某種聯(lián)想。以下虛擬一夢(mèng)，說陳圓圓是西施后身，最是閑中生色的筆墨。“夢(mèng)向夫差苑里游，宮娥擁人君王起”二句大得《長(zhǎng)恨歌》“侍兒扶起嬌無力，此是新承恩澤 時(shí)”之神韻。“采蓮人”指西施，又與蘇州的“橫塘水”搭成聯(lián)想，使人想見嬌小的圓圓有過天真無邪的童年。以下四句仍用蟬聯(lián)格起，轉(zhuǎn)說圓圓長(zhǎng)成，被豪門強(qiáng)載“塞翁失馬，焉知非福”，但圓圓當(dāng)時(shí)只是擔(dān)驚受怕，又哪能預(yù)測(cè)未來？“此際豈知非薄命”已遙起后文“錯(cuò)怨狂風(fēng)揚(yáng)落花”，針線極為密致。“侯門一入深如海。”在權(quán)勢(shì)通天的外戚之家，圓圓又一度被作為貢品獻(xiàn)入宮中，但未獲選。從此作為豪門女樂，精習(xí)彈唱，歌笑向客，用佐清歡。使陳圓圓絕處逢生，脫離苦海的契機(jī)終于到了，她遇到了少年得志的吳三桂，一拍即合彼此真是目成心許了。此即段所謂“相見初經(jīng)田竇家”一節(jié)，這里便接過此線展開動(dòng)情的唱嘆：“坐客飛觴紅日暮，一曲哀弦向誰訴？”正在山重水復(fù)，忽然一徑暗通：“白皙通侯最少年，揀取花枝屢回顧”，相見恨晚：“早攜嬌鳥出樊籠，待得銀河幾時(shí)渡。”然而，好事多磨，這時(shí)三桂又奉旨出關(guān)抵御清兵：“恨殺軍書抵死催，苦留后約將人誤。”這一節(jié)兩句一轉(zhuǎn)，一波三折，搖曳生姿。寫三桂去后，陳圓圓在一場(chǎng)社會(huì)巨變之中跌進(jìn)命運(yùn)的深淵。

農(nóng)民起義軍入城，吳陳，雙方音訊隔絕，詩人兼用王昌齡《閨怨》（“春日凝妝上翠樓，忽見陌頭楊柳色）、沈儉期《雜詩》（“可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)”）語意，寫道：“可憐思婦樓頭柳，認(rèn)作天邊粉絮看。”更難堪的是她受聲名之累，成為享樂思想滋長(zhǎng)了的義軍頭領(lǐng)的獵物：“遍索綠珠圍內(nèi)第，強(qiáng)呼絳樹出雕欄。”綠珠是西晉石崇家妓，為孫秀所奪，不屈而死；絳樹是魏時(shí)名妓，皆借指圓圓。二典偏重于綠珠事，意謂有人恃強(qiáng)奪三桂所好，而圓圓心實(shí)難從。“絳樹”用來與“綠珠”對(duì)仗，工妙在于虛色輝映。再度淪落的經(jīng)歷不宜多寫，詩人點(diǎn)到為止，即以迅雷不及掩耳之勢(shì)，回到“電掃黃巾”的話頭：“若非壯士全師勝，爭(zhēng)得蛾眉匹馬還。”圓圓重新回到三桂懷抱，全憑愛情的神力。是悲是喜？是揚(yáng)是抑？“壯士”之譽(yù)，屬正屬反？恐怕梅村也說不清楚。偉大的情人，渺小的國(guó)士這才是詩人給吳三桂的定性。詩人的彩筆主要用在烘托愛情至上的一面。

第三段從“蛾眉馬上傳呼進(jìn)”到“無邊春色來天地”，寫吳三桂于戰(zhàn)場(chǎng)迎接陳圓圓的恩寵有加的情景。先敘寫迎接陳圓圓的盛大場(chǎng)面，出人意表地把兩情重圓的無限溫柔旖旎的場(chǎng)面，端端安排在殺聲甫定的戰(zhàn)場(chǎng)上，而且是在夜晚，打著火把找到似的，為情節(jié)增添了幾分戲劇性。這里讀者又看到逼肖《長(zhǎng)恨歌》“聞道漢家天子使，九華帳內(nèi)夢(mèng)魂驚”、“玉顏寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”那樣的妙筆：“蛾眉馬上傳呼進(jìn)，云鬟不整驚魂定。蠟炬迎來在戰(zhàn)場(chǎng)，啼妝滿面殘紅印。”到底是三桂救了圓圓，還是圓圓成就了三桂呢？從此吳三桂青云直上，持專征特權(quán)，移鎮(zhèn)漢中。夫貴妻榮，陳圓圓也一直做到王妃。“斜谷云深起畫樓，散關(guān)月落開妝鏡”，詩人不寫平西王府的豪華，偏偏取川陜道途之荒僻山川為背景，寫圓圓的舒心如意，正是因難見巧極為別致的奇筆。你看彩云為之起樓，明月為之掌鏡，“時(shí)來風(fēng)送滕王閣”，似乎天地一切都是為圓圓而存在，這種心情本來就應(yīng)該安排在吳陳重逢不久的一段時(shí)間。道途中感覺尚如此良好，遑論其余。以戰(zhàn)場(chǎng)為背景，暗寓對(duì)吳三桂“沖冠一怒為紅顏”的批判。

從“傳來消息滿江鄉(xiāng)”到“無邊春色來天地”是緊接上文作詠嘆，詩人撇下了敘事，而鑿空設(shè)想蘇州故里的鄉(xiāng)親女伴聽到圓圓飛黃騰達(dá)的消息所起的哄動(dòng)、議論、妒嫉以及對(duì)人生無常的感慨。溫庭筠《西洲曲》“門前烏桕樹，慘淡天將曙”寫的是離別情景，圓圓自崇禎十五年春被豪家載去至順治八年，恰為十年，故云“烏桕紅經(jīng)十度霜”。教曲伎師，浣紗女伴，都親眼看到過圓圓的往昔不過爾爾，沒想到時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，飛上高枝，叫人眼熱：“舊巢本是銜泥燕，飛上枝頭變鳳凰。長(zhǎng)向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。”這里實(shí)際暗用王維《西施詠》“當(dāng)時(shí)浣紗伴，莫得同車歸”語意。而陳圓圓的遭遇之曲折，又遠(yuǎn)逾西施，更令人感慨。再用圓圓舊日女伴對(duì)她的艷羨，反襯出圓圓所享的榮華富貴之隆。最后六句寫圓圓的自我詠嘆，既有對(duì)自己復(fù)雜遭遇的感嘆，也有對(duì)意外榮貴的茫然。這一段空間跳躍甚大，內(nèi)涵極深，耐人尋味。如果說前一段主要是寫縱向的起伏，那么這一段則主要是寫橫向的對(duì)照。

第四段即最后十四句，寫作者的議論與感慨。前六句進(jìn)一步申述對(duì)吳氏“沖冠一怒為紅顏”的批判，“嘗聞傾國(guó)與傾城，翻使周郎受重名”起，借小說家言：曹操起銅雀臺(tái)揚(yáng)言要奪東吳二喬，使周瑜奮起抗曹，大獲全勝于赤壁這故事，比方吳三桂“沖冠一怒為紅顏”，歪打正著，為清朝立了大功。說這里有諷刺，當(dāng)然確鑿無疑。但諷刺只是沖著明代總兵吳三桂的。至于陳圓圓和陳吳愛情又當(dāng)別論。應(yīng)該指出，梅村的思想感情上也有困惑，也有矛盾，他也遇到了白居易作《長(zhǎng)恨歌》的老問題：是歌詠愛情，還是政治諷刺？愛情的力量太強(qiáng)大了。它可以成就一個(gè)人，也足以毀滅一個(gè)人。但吳三桂是成功了？還是毀滅了？他贏得了愛情和顯赫的地位，卻毀了靈魂和后世之名。梅村從理智上要批判他。但從感情上又不免為之緩頰。“妻子豈應(yīng)關(guān)大計(jì)”，江山重要；“英雄無奈是多情”，美人可戀。所謂英雄難過美人關(guān)”。吳三桂便以“無君無父”的高昂代價(jià)，使陳圓圓成為歷史人物：“全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青。”后八句借用吳王夫差的故事，暗寓吳三桂的下場(chǎng)。作者的預(yù)言，正好印證了二十多年后吳三桂叛亂被清王朝最后消滅的結(jié)局。

這首詩在藝術(shù)上也很有特色。首先，在敘事方面它突破了古代敘事詩單線平鋪的格局，采用雙線交叉、縱向起伏、橫向?qū)φ盏臄⑹龇椒āＨ娨詤侨鸾登鍨橹骶€，以陳圓圓的復(fù)雜經(jīng)歷為副線，圍繞“沖冠一怒為紅顏”的主旨，通過倒敘、夾敘、追敘等方法，將當(dāng)時(shí)重大的政治、軍事事件連接起來，做到了開闔自如，曲折有致。其次，詩的語言曉暢，艷麗多彩，且富于音樂的節(jié)奏。而頂針手法的熟練運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了語言的音樂美，而且使敘事如串珠相連，自然而灑脫。此外對(duì)照手法的運(yùn)用也很有特色。

《圓圓曲》是一首長(zhǎng)詩，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段敘事，后一段議論。

布局謀篇是本詩的精華之處，古典敘事詩的情節(jié)結(jié)構(gòu)，都是依故事的自然順序展開的。本詩則把敘事順序也作為藝術(shù)構(gòu)思的手段之一，運(yùn)用倒述、追敘、插敘等手法，安排情節(jié)結(jié)構(gòu)，通過這些精心的安排，使主題更加引人注目，而故事變化曲折，情節(jié)跌宕起伏。并且運(yùn)用頂針格，以前后詞句相同相似或者相關(guān)之聯(lián)系，使情節(jié)的時(shí)空大轉(zhuǎn)換平滑接轉(zhuǎn)，而不顯得過于突兀。

前八句是第一段，該段是布局謀篇最成功之處。首先開篇不凡，先聲奪人。

鼎湖當(dāng)日棄人間，破敵收京下玉關(guān)。

鼎湖，即荊山，是傳說中軒轅黃帝鑄鼎升天處（《史記·封禪書》：“ 黃帝采首山銅，鑄鼎于荊山下。”），這里代指崇禎皇帝。玉關(guān)，原指位于今甘肅省敦煌市的玉門關(guān)，這里代指山海關(guān)。出語就點(diǎn)出甲申年驚天動(dòng)地的兩件大事，崇禎之死和清兵入關(guān)。重大歷史事件對(duì)人有一種自然吸引力，激發(fā)讀者的興趣。

慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏！

此聯(lián)對(duì)仗工整，對(duì)比強(qiáng)烈，反差巨大，譏諷入骨。“六軍”統(tǒng)指明朝的軍隊(duì)，“慟哭六軍”和“沖冠一怒”人數(shù)雖眾寡不同，情緒倒很相似，但是“縞素”與“紅顏”不僅在色彩上形成強(qiáng)烈對(duì)比，意義上也極為不同。“縞素”是沉痛的，如果從順治八年乃至以后的歷史角度看，“縞素”象征著對(duì)明王朝覆亡的哀痛，象征著對(duì)漢民族沉淪的哀痛，而“紅顏”則明確無誤地指向極端的個(gè)人私欲。片言居要，一語中的，使吳三桂的漢奸嘴臉極為丑惡，真是大快人心。誠(chéng)然，作者并未提到滿清，但是，山海關(guān)之戰(zhàn)就是清兵入關(guān)，這一歷史事件的意義并不因作者的忌諱而有所改變。接下來模擬吳三桂的口吻加以辯解，效果是越抹越黑，實(shí)為暗諷。

紅顏流落非吾戀，逆賊天亡自荒宴。

電掃黃巾下黑山，哭罷君親再相見。

“哭罷君親再相見”，似乎吳三桂出于忠于明室，才與李自成不共戴天，好一副正人君子面孔。其實(shí)吳先降的正是李自成。甲申年三月，吳三桂投降李自成，將山海關(guān)防務(wù)交由李自成派來的唐通接管，率領(lǐng)部下前往北京，“朝見新主”，這是吳三桂在永平府（府治河北省盧龍縣）張貼的告示中說的。當(dāng)吳三桂行至河北玉田縣，突然獲悉其父被捕和愛妾陳圓圓被劉宗敏掠走，尤其是后者促使他改變主意，“大丈夫不能保一女子，何面見人耶！”于是立刻返程殺回山海關(guān)，并復(fù)信吳襄，聲稱“父既不能為忠臣，兒亦安能為孝子乎？”可見吳三桂是雙料叛臣加逆子，作者卻安排他去哭君、親，煞是好看。

也有人否定紅顏對(duì)吳三桂決策的意義，總覺得紅顏的分量與國(guó)家民族的命運(yùn)比起來似乎太輕了。可惜歷史并不永遠(yuǎn)都在追求重大價(jià)值的平衡。歷史是不可改變的，但不等于歷史總是必然的，重大歷史事件在演成結(jié)局之前，隱含著多種可能性，歷史只能實(shí)現(xiàn)一種可能性，從這個(gè)意義上說，歷史也是偶然的。否則，人就失去了任何主動(dòng)性和創(chuàng)造性，包括惡的主動(dòng)性，這就是吳三桂必須為沉痛的歷史結(jié)局負(fù)責(zé)的原因。“沖冠一怒為紅顏”在人類歷史上也并非絕無僅有，吳王夫差與西施的故事與此也有相似性，本詩多處用以比擬。尤其是本詩創(chuàng)作時(shí)，滿清的兇殘使?jié)h民族經(jīng)歷了空前的浩劫，吳三桂為虎作倀，罪責(zé)難逃。

這一段寫吳三桂在山海關(guān)大戰(zhàn)中戰(zhàn)勝歸來，文筆雄渾，場(chǎng)面壯闊，有開篇不凡、先聲奪人和片言居要、一語中的優(yōu)點(diǎn)。但是僅此兩點(diǎn)，還不能稱之為謀篇成功，因?yàn)檫@是圓圓曲，此段卻大談吳三桂，如果與主題沒有重大聯(lián)系，似有離題之嫌。梅村謀篇之妙，往往出人意料。此段的創(chuàng)作意圖在于以戰(zhàn)喻美，曲線歸宗，這是其謀篇的第三個(gè)成功之處，也是最重要的成功之處。

以美的影響表現(xiàn)美，是常見的藝術(shù)手法。以戰(zhàn)爭(zhēng)來表現(xiàn)美，卻是少見的。圓圓曲所以要在篇首大談山海關(guān)之戰(zhàn)，看似離題，其實(shí)是為了塑照渲染陳圓圓的美麗。除此段外，全詩描寫陳圓圓容貌的，就只有“宮娥擁入君王起”一句，這句的直接目的還是要聯(lián)系西施故事。顯然作者自認(rèn)為對(duì)這一必不可少的任務(wù)已經(jīng)有所交代了。首段的效果是非常顯著的。試看，為了一個(gè)陳圓圓，十幾萬漢子拼死搏殺，其人之美，就只能想象了。山海關(guān)之戰(zhàn)，的確與爭(zhēng)奪陳圓圓有重大關(guān)系。吳三桂殺回山海關(guān)后，李自成放了吳襄，如果放了陳圓圓，山海關(guān)大戰(zhàn)或可避免。但李沒有這樣做，這就等于宣告，對(duì)于陳圓圓李軍是志在必得，兩家就打了起來。平心而論，吳三桂在此戰(zhàn)中的責(zé)任不是最大的，設(shè)若日后他目睹滿清獸行，能幡然悔悟，及時(shí)反正，人們還可以原諒他，可他為了榮華富貴，不遺余力撲殺抗清勢(shì)力，直到兔死狗烹，才亮出反清旗號(hào)，已經(jīng)太遲了。李軍搶了陳圓圓，逼反吳三桂，且不愿歸還，固然是重大錯(cuò)誤，但其最大錯(cuò)誤還是沒有估計(jì)到滿清是潛在的敵人。追贓助餉等屬政略性錯(cuò)誤，需要較長(zhǎng)時(shí)間才見效果，而軍事變?cè)陧汈А＠钭猿芍髁Σ筷?duì)分布陜西、湖廣、河南等地，在北京的軍隊(duì)不多，與清軍相比不占優(yōu)勢(shì)。只有聯(lián)合吳三桂的關(guān)寧鐵騎，防御滿清才能萬無一失。李自成調(diào)吳三桂南下，派降將唐通率八千兵馬防守山海關(guān)，實(shí)在令人難以理解。假如李軍能想到滿清是潛在的敵人，絕無此舉，甚至也不敢搶奪陳圓圓了。李自成的舉措實(shí)際上是把滿清當(dāng)成友軍對(duì)待，此事如果只是李自成一相情愿，那就太不可思議了。

據(jù)顧誠(chéng)《南明史》載：甲申年正月，多爾袞聽說李自成已經(jīng)占領(lǐng)陜西，便在正月二十七日派使者往陜北同大順軍聯(lián)絡(luò)，信中說：“大清國(guó)皇帝致書于西據(jù)明地之諸帥，茲者致書，欲與諸公協(xié)謀同力，并取中原，倘混一區(qū)宇，富貴共之矣。不知尊意何如耳。惟速馳書使，傾懷以告，是誠(chéng)至愿也。”至于此后李滿關(guān)系如何，由于滿清善于篡改歷史，已無稽可考了。不過，李軍直到滿兵殺進(jìn)己陣，才確信其為敵人。

九至四十二句是第二段，敘述陳圓圓歸吳三桂的過程。這一過程很長(zhǎng)，一波三折，極具戲劇性。根據(jù)情節(jié)的變化，可分為四小段。

九至十二句是第一小段，寫吳陳初次相見。

上面提到的首段，其后半部分除文意之外，還承擔(dān)著建構(gòu)情節(jié)結(jié)構(gòu)的任務(wù)，要與后文巧妙地銜接。“電掃黃巾下黑山，哭罷君親再相見。”句很好地達(dá)成了這一目的。它借吳三桂之口說出，按照情節(jié)發(fā)展的自然順序，順勢(shì)推出吳陳相見的懸念，使讀者急于知曉相見的場(chǎng)面。可是，詩人并沒有順著自然時(shí)序敘述吳三桂如何奪回陳圓圓，與之重逢的情景，而是顛倒時(shí)序，描寫吳、陳二人的初次相見。這一情節(jié)變化時(shí)空差距巨大，轉(zhuǎn)換極為突然。使詩文敘事結(jié)構(gòu)呈大開大闔、突兀跳蕩之勢(shì)，極大地加強(qiáng)了可讀性。這一轉(zhuǎn)換的相接處，第八句的末二字與第九句的首二字全同，都是“相見”，這種手法稱“頂針格”。具有平緩時(shí)序逆轉(zhuǎn)的突兀感和使音節(jié)圓轉(zhuǎn)順暢的功用。《圓圓曲》多處運(yùn)用了“頂針格”，以此處最為吃緊。這一轉(zhuǎn)換，也使全詩的敘述，從吳三桂這條副線轉(zhuǎn)入主線，即陳圓圓事跡的敘述。

相見初經(jīng)田竇家，侯門歌舞出如花。

許將戚里箜篌伎，等取將軍油壁車。

“田竇”即西漢著名外戚武安侯田蚡和魏其侯竇嬰，這里代指當(dāng)時(shí)的外戚，田貴妃之父田宏遇。此時(shí)主角還是吳三桂，他在田家觀看歌舞。后兩句點(diǎn)出第一主角陳圓圓，這位田家歌妓被許配給吳三桂。兩人初次見面，就納之為妾，可謂迫不及待矣。

引出陳圓圓之后，就可以順理成章地介紹陳的身世和遭遇了。第十三至十八句再進(jìn)一步倒敘，轉(zhuǎn)入了對(duì)陳圓圓身世經(jīng)歷的描述，是第二小段。先交代她原來的身份。

家本姑蘇浣花里，圓圓小字嬌羅綺。

夢(mèng)向夫差苑里游，宮娥擁入君王起。

前身合是采蓮人，門前一片橫塘水。

詩中說圓圓是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子傳·薛濤傳》：“濤，字洪度，成都樂妓也。居浣花里”。陸次云《圓圓傳》稱其“聲甲天下之聲，色甲天下之色”。還填得一手好詞，有《舞余詞》，已失傳。《眾香詞》傳詞三首，一首《有所思》：“自笑愁多歡少，癡了。底事倩傳杯，酒一巡時(shí)觴九回。推不開，推不開。”寫得自然清麗，柔弱多愁，委婉道出對(duì)命運(yùn)無奈的慨嘆。

“夢(mèng)向夫差苑里游，宮娥擁入君王起。”一聯(lián)以西施喻陳圓圓，明喻圓圓之美，暗譏三桂有如夫差那樣好色荒政，夫差一見西施就坐不住了，三桂則更進(jìn)一步，納妾，真是有過之而無不及。“采蓮人”用西施故事，李白《子夜吳歌·夏歌》：“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。五月西施采，人看隘若耶。”。“橫塘”，在蘇州市西南。這兩句以“采蓮人”、“橫塘水”點(diǎn)染女主角身份清純、居處優(yōu)雅，命運(yùn)還算不差，以與下文對(duì)比，并構(gòu)成“頂針格”引出下文。

第十九至三十四句是第三小段，接著敘述陳被貴戚搶到北京，淪落為侯門歌伎，又變成吳三桂之妾。

“橫塘雙漿去如飛，何處豪家強(qiáng)載歸。”

風(fēng)云突變，那段平靜優(yōu)雅的日子突起波瀾。此聯(lián)因果倒裝，使人產(chǎn)生懸念，而留給讀者的印象更加深刻。

此際豈知非薄命，此時(shí)只有淚沾衣。

熏天意氣連宮掖，明眸皓齒無人惜。

奪歸永巷閉良家，教就新聲傾座客。

座客飛觴紅日暮，一曲哀弦向誰訴？

這里是陳圓圓生活經(jīng)歷的一大轉(zhuǎn)折，可謂紅顏薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主權(quán)，與陳名氣相當(dāng)?shù)模蠖技夼c著名文人，惟獨(dú)陳圓圓被搶，身不由主，豈非命運(yùn)弄人？“熏天”兩句寫田家勢(shì)力很大，把陳圓圓送入宮廷，但后宮也仗勢(shì)欺人，陳圓圓雖然聲色甲天下，卻沒人愛惜。“熏天”，《呂氏春秋·離謂》有“毀譽(yù)成黨，眾口熏天”，形容惡勢(shì)力很大。“奪歸”四句寫陳圓圓淪落為田家歌伎的悲慘地位。“永巷”，皇宮中的長(zhǎng)巷，漢朝是幽禁失勢(shì)或失寵妃嬪的地方，《史記·呂太后本紀(jì)》：“呂后最怨戚夫人及其子趙王，乃令永巷囚戚夫人，而召趙王。”明清時(shí)也是未分配到各宮去的宮女的集中居住處。

“良家”指田家。“飛觴”形容喝酒作樂。“傾”，傾倒，指座客為陳圓圓聲色所傾倒。陳圓圓又從宮中被奪至田家，成為供人取樂的歌伎，內(nèi)心痛苦無處訴說。此處作者為了渲染悲傷氣氛，有意淡化入宮事件，寫得很簡(jiǎn)略，而外戚氣焰寫得很囂張。因而使陳圓圓進(jìn)宮細(xì)節(jié)說法不一，一說是田宏遇購(gòu)得，獻(xiàn)于宮中。一說是周后之父周奎購(gòu)得，獻(xiàn)于宮中。還有一說是周獻(xiàn)于宮廷，宮廷又送給了田。由于此事與故事主線關(guān)系不大，茲從省略。

白皙通侯最少年，揀取花枝屢回顧。

早攜嬌鳥出樊籠，待得銀河幾時(shí)渡？

恨殺軍書抵死催，苦留后約將人誤。

峰回路轉(zhuǎn)，座客中出現(xiàn)了吳三桂這么個(gè)情種，一眼就看中了陳圓圓。“揀取花枝屢回顧”是詩人形容吳三桂愛情動(dòng)作表現(xiàn)的唯一詩句，一副色咪咪的樣子。“揀”字很微妙，唐杜秋娘《金縷衣》有“花開堪折直須折，莫待無花空折枝。”以折取花枝代指情愛，這里代折以揀，一字之差，褒貶立變。“通侯”本漢代爵位名，后用作武官美稱。一介武夫，不能托微波以通辭，只好揀取花枝，頻頻偷窺。“嬌鳥”指陳圓圓，“銀河”，用牛郎織女故事。吳想盡早把陳接回家中，成其好事。只恨軍令再三催促，才與陳圓圓相約而別。

第三十五至四十二句是第四小段。寫陳又被闖軍掠奪的經(jīng)歷。

“相約恩深相見難，一朝蟻賊滿長(zhǎng)安。”

“相約”句是頂針格，“蟻賊”指李自成的軍隊(duì)，“長(zhǎng)安”指北京。

“可憐思婦樓頭柳，認(rèn)作天邊粉絮看。”

這句寫得細(xì)膩、雅致。從“蟻賊滿長(zhǎng)安”來看，這里必是明火執(zhí)仗的場(chǎng)面，詩句卻如此纖麗、文雅，可見運(yùn)思之巧。“樓頭柳”化用王昌齡《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”強(qiáng)調(diào)思婦的貞潔，“天邊粉絮”，滿天游蕩的楊花柳絮，意指輕浮。

“遍索綠珠圍內(nèi)第，強(qiáng)呼絳樹出雕闌。”

“綠珠”，晉石崇愛姬，權(quán)臣孫秀仗勢(shì)劫奪，不從，墜樓而亡。杜牧《金谷園》：“繁華事散逐香塵，流水無情草自春，日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人”記其事，這里指陳。絳樹，魏文帝曹丕寵妃，詩文也指圓圓。此聯(lián)對(duì)仗看似工整，實(shí)為重復(fù)。可能是詩人為了加重事態(tài)的嚴(yán)重性和緊迫感。

“若非壯士全師勝，爭(zhēng)得蛾眉匹馬還？”

好句。“若非”二字用的巧，引導(dǎo)人的思緒輕輕一轉(zhuǎn)，回到首段情節(jié)，干凈利落的結(jié)束了這段長(zhǎng)篇倒述，與上文銜接的密合無間，此句與“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”相呼應(yīng)，“沖冠一怒”終成“正果”。“全師”與“匹馬”的巨大反差，把吳三桂的自私行為深刻地印入讀者的腦海。那揀取花枝的“壯士”，令人噴飯。此聯(lián)不僅詞句引人入勝，更妙的是它在全詩中所處的位置，和對(duì)整體情節(jié)結(jié)構(gòu)發(fā)揮的作用，堪稱結(jié)構(gòu)關(guān)鍵句。

“若非”一聯(lián)還省略了闖軍搶奪的情節(jié)，這一省略很重要。因?yàn)椤氨樗鳌薄皬?qiáng)呼”已經(jīng)把悲情推到極處，續(xù)寫下去很可能畫蛇添足，抵消詩文感染力。雖然這里好象看點(diǎn)特多，可是作者卻斷然裁去，細(xì)微之處體現(xiàn)了詩人的價(jià)值觀和不媚俗從眾的藝術(shù)良心。但這樣一來，也使人對(duì)史實(shí)有所誤會(huì)。如陸次云《圓圓傳》說是李自成搶了陳圓圓，其實(shí)是劉宗敏。全祖望所記當(dāng)日與圓圓同被宗敏掠去的名伎楊宛的敘述，“據(jù)楊宛敘言，與沅同見系于劉宗敏，既而沅為宗敏所攜去，不知所往。”。

吳三桂如何奪回陳圓圓，異說頗多。據(jù)況周頤《陳圓圓事輯》載被闖軍俘虜?shù)拿鞒瘍?nèi)監(jiān)王永章的《甲申日記》所記：“四月初九日，闖下偽詔親征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、漢王、吳陳氏、吳氏、吳氏、吳李氏、偽后嬪妃皆從行。吳陳氏即圓圓，兩吳氏皆三桂妹也。念五日戰(zhàn)于一片石，闖大敗，退入關(guān)。太子與圓圓遂皆至三桂軍中。” 從這聯(lián)詩文的口氣看，吳三桂是一戰(zhàn)而勝，奪得佳人。目睹者的記述與詩文語氣非常吻合。

到這里，詩人把女主角的身世、遭遇及吳陳關(guān)系等故事主要情節(jié)一一鋪述，這才重新回到詩歌開頭的情節(jié)上來，續(xù)寫陳圓圓與吳三桂的戰(zhàn)場(chǎng)重逢以及她隨軍至漢中。這已是全詩敘事的尾聲了。

第四十三句至五十句是第三段。寫陳圓圓的幸福生活。

蛾眉馬上傳呼進(jìn)，云鬟不整驚魂定。

蠟炬迎來在戰(zhàn)場(chǎng)，啼妝滿面殘紅印。

專征簫鼓向秦川，金牛道上車千乘。

斜谷云深起畫樓，散關(guān)月落開妝鏡。

吳陳重逢，“云鬟不整”、“驚魂初定”，痕跡猶存。“蠟炬迎來”，相傳魏文帝迎娶薛靈蕓，燃蠟燭數(shù)十里，《太平廣記》記其事。場(chǎng)面不可謂不大。“專征”即自專征伐,諸侯有大功者可自己決定征伐，不須奉天子之命。《清史稿·世祖本紀(jì)二》八年九月，壬午，命平西王吳三桂征四川。“簫鼓”，高級(jí)官員的儀仗樂隊(duì)，也借指吳的軍隊(duì)。“秦川”兼指陜西四川。“金牛道”，古蜀道的主干線，又名石牛道。相傳秦惠王將糞金的石牛贈(zèng)送給蜀王，蜀遣五丁引金牛成道，名為金牛道。“斜谷”，在陜西眉縣，“散關(guān)”，在陜西寶雞市。這段如單獨(dú)來看，或可理解為抨擊吳驕奢淫靡，但聯(lián)系后兩段，就只能理解為陳圓圓時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，過上了榮華富貴的生活。

到這里故事的主要部分全部敘述完畢，似乎本詩可以結(jié)束了。不料詩人又安排了兩段插敘，一段寫教曲技師和女伴的感慨。

傳來消息滿江鄉(xiāng)，烏桕紅經(jīng)十度霜。

教曲技師憐尚在，浣紗女伴憶同行。

舊巢共是銜泥燕，飛上枝頭變鳳凰。

長(zhǎng)向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。

這八句是第四段。從豪家強(qiáng)載到專征四川已是整整十年，消息傳到江南蘇州，“教曲技師”得知她還在人世，甚感欣慰，“浣紗女伴”實(shí)指當(dāng)年名氣相當(dāng)?shù)奶K州名伎，憶及同行舊事。陳寅恪以為“浣紗女伴”獨(dú)指卞賽，但玉京道人挾故國(guó)之悲，憤然入道，自不會(huì)艷羨別人夫婿做建州侯王，恐仍以泛指為是。“舊巢共是銜泥燕，飛上枝頭變鳳凰。”這聯(lián)寫得好，銜泥燕子，飛上枝頭，不僅地位提高了，形象也變了，成了鳳凰。雙層設(shè)喻，生動(dòng)貼切，語意雙關(guān)，如今流傳極廣，使用頻繁，已為成語。“長(zhǎng)向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。”這聯(lián)不好，酸溜溜的。

第五段插敘寫陳圓圓自己的感受，是第五十九至六十四句。

當(dāng)時(shí)只受聲名累，貴戚名豪競(jìng)延致。

一斛珠連萬斛愁，關(guān)山漂泊腰肢細(xì)。

錯(cuò)怨狂風(fēng)飏落花，無邊春色來天地。

俗話說，大有大的難處。名聲大，反而成了貴戚名豪的獵取目標(biāo)，陳圓圓就隨著你爭(zhēng)我奪漂泊來去。連城的身價(jià)，帶給她的卻是無限的憂愁和痛苦。“一斛珠連萬斛愁，關(guān)山漂泊腰肢細(xì)。”此聯(lián)哲理盎然，語趣橫生，耐人尋味。珍珠與憂愁相連，禍福相依，珠愁概使斛量，用詞尖新別致；腰肢細(xì)與衣帶漸寬同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“錯(cuò)怨狂風(fēng)飏落花，無邊春色來天地。”——斯言差矣，狂風(fēng)飏落花何錯(cuò)之有。與如此下作之人栓在一起，何談春色。

四、五兩段為陳圓圓故事安裝了一個(gè)豪華圓滿的結(jié)局，但是這兩段不僅與前文的基調(diào)完全相反，而且也與后一段的調(diào)子完全不同，就象游離在全曲之外的孤章殘段。兩段的寫法也很特殊，都是最后一聯(lián)才使意義確定下來，如果改動(dòng)這兩聯(lián)，意義便完全不同了。由此推知作者想借此增添風(fēng)月濃度，以沖淡全詩的政治色彩。作者對(duì)吳三桂全無好感，對(duì)滿清政權(quán)顧忌重重。

最后一段，模仿史家紀(jì)傳體，有論有贊。

嘗聞傾國(guó)與傾城，翻使周郎受重名。

妻子豈應(yīng)關(guān)大計(jì)？英雄無奈是多情。

全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青！

詩人申說己論，先寫一段典故，借古諷今。“嘗聞傾國(guó)與傾城，翻使周郎受重名。”用三國(guó)故事。《三國(guó)志·吳書九》裴松之注：瑜之破魏軍也，曹公曰：“孤不羞走。”后書與權(quán)曰：“赤壁之役，值有疾病，孤燒船自退，橫使周瑜虛獲此名。”周瑜之名，得于赤壁一戰(zhàn)，本于傾國(guó)傾城無關(guān)。但文人墨客常把漂亮的小喬拉來作陪。杜牧《赤壁》詩云：“折戟沉沙鐵未消，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》也說：“遙想公謹(jǐn)當(dāng)年，小喬初嫁，了雄姿英發(fā)。”漂亮的小喬，確使周瑜增色不少。吳偉業(yè)不似兩位那么浪漫，周郎一事純屬借用，意在挖苦吳三桂為爭(zhēng)奪傾國(guó)傾城的陳圓圓，背負(fù)了千載罪名。沉重的罪名說成“重名”，不僅平添了語趣，也加重了譏刺的語氣。

“妻子豈應(yīng)關(guān)大計(jì)？英雄無奈是多情。全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青。”前兩句直陳己見，“大計(jì)”實(shí)在是事關(guān)民族興亡的抉擇，豈能讓色欲做主，何況是民族存亡關(guān)頭，無奈吳三桂在這關(guān)鍵時(shí)刻被性欲牽著走了。“多情”用得妙，與“無奈”配合，看似風(fēng)月情濃，卻是針砭痛切。或以為“英雄無奈是多情”，乃是稱贊吳三桂愛情至上的情圣精神，此論不當(dāng)。為成全自己的情圣情結(jié)，就可以糟蹋自己的民族、作踐自己的民族嗎，就可以置數(shù)百萬同胞的性命于不顧嗎？為了不致誤解，詩人在后一聯(lián)又從另一側(cè)面對(duì)“多情”加以注釋。“全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青！”

這聯(lián)與“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏！”都是對(duì)吳三桂選擇的評(píng)價(jià)，“慟哭”句從國(guó)家民族的視角出發(fā)，此聯(lián)則從吳的家庭親人落筆。詩人沉痛地寫出吳老總兵全家的累累白骨，山海關(guān)戰(zhàn)后吳襄及一家三十四口被殺，與吳三桂爭(zhēng)奪紅妝相對(duì)應(yīng)，白骨與紅妝的對(duì)仗，以視覺的強(qiáng)列反差，和情感的強(qiáng)烈反差，從另一個(gè)側(cè)面鞭撻了吳三桂卑劣情欲作出的抉擇。“照汗青”三字有文章，因山海關(guān)一戰(zhàn)，陳圓圓名聲大振，在歷史上留下名字，但是光照汗青，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。顯然這個(gè)“照”字是留給吳三桂的。

最后八句是贊，詩人抒發(fā)感慨，但是即便純是個(gè)人感慨，也還惦記著吳三桂。

君不見，館娃宮起鴛鴦宿，越女如花看不足。

香徑塵生鳥自啼，屧廊人去苔空綠。

換羽移宮萬里愁，珠歌翠舞古涼州。

為君別唱吳宮曲，漢水東南日夜流。

“館娃宮”，吳王夫差為西施所建。“香徑”：采香徑，相傳吳王種花處，今名箭徑，在蘇州香山。“屧廊”，即響屧廊，屧是空心木底鞋。響屧廊，以梓板鋪地，西施著屧行于上，步步皆音。詩人感慨吳王夫差寵愛西施的種種豪華設(shè)施，都已塵封湮滅。不用說是瞄著吳三桂爭(zhēng)奪紅顏來的。顯然也不僅僅是感慨盛衰無常的泛泛之嘆。吳王夫差是被殺而亡的，這就暗示著吳三桂也不得好死。可見詩人對(duì)吳三桂的痛恨有多深。“館娃宮”、“采香徑”、“響屧廊”與“金牛車乘”、“斜谷畫樓”、“散關(guān)妝鏡”可資對(duì)照，亦見詩人確有抨擊吳驕奢淫靡之意。

四、五兩段的用意恐在詩外。“換羽移宮萬里愁”，“換羽移宮”是說曲調(diào)變換，但“萬里愁”與曲調(diào)變換難以接續(xù)，此句應(yīng)另有寄托。是以“換羽移宮”影射改朝換代，為此，天下一片愁怨，而吳三桂賣身投靠，得益良多，官高舞侈，其樂融融。“古梁州”，指陜西漢中，吳三桂于順治五年從錦州移鎮(zhèn)漢中，至順治八年一直駐扎此地。“為君別唱吳宮曲”，詩人對(duì)吳三桂說：那些珠歌翠舞你恐怕聽膩了，我為你唱一支新鮮的詠嘆吳宮的曲子《圓圓曲》。“漢水東南日夜流”，李白《江上吟》：“功名富貴若長(zhǎng)在，漢水亦應(yīng)西北流。”這里東南流反其詞而用其意，更加確定的斷言：你的功名富貴是不會(huì)長(zhǎng)久的。

吳偉業(yè) : 吳偉業(yè)（1609～1672）字駿公，號(hào)梅村，別署鹿樵生、灌隱主人、大云道人，世居江蘇昆山，祖父始遷江蘇太倉(cāng)，漢族，江蘇太倉(cāng)人，崇禎進(jìn)士。明末清初著名詩人，與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左...[詳細(xì)]